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簡介：
天才劍術大師楚凌，身為九州最強勢力——凌劍閣閣主，卻遭到手足背叛，不幸遇害，轉生在一個受人欺凌的宗門少年身上。
㈡ 《冬泳》
大部分的主人公都敬態斗是下崗工人，圍繞著九十年代的東北，經濟大環境下東北老工業沒落，工廠面臨倒閉，工人大批下崗這一個背景而寫。個體生活的窘迫，小人物生活節奏被中斷後的無所適從和艱難掙扎，折射出一個地區的頹唐，一個時代的落幕。
最喜歡後面那幾個故事，《槍墓》和《空中道路》。《槍墓》里那幾個北方小故事也很吸引人。小說里的小說，虛擬和現實交織，特別是最後一個孫程的故事和小說人物本身重疊，最後故事結尾的兩段文字用的是開頭波拉尼奧的《遙遠的星辰》的對話情節。孫少軍沉在水底，吳紅離開。我猜想像七八、八一五亮磨這樣的事件，現實生活中肯定是發生過的。
《空中道路》中「針葉林高於闊葉林。」班立新突兀地說過三次，命中註定一般，無法改變，只能被時代洪流裹挾著向前走。李承傑在纜車上幻想由他操控中轉站的空中世界，希望自己仍能作為吊車司機被重用，被需要。班立新不再像刺頭一樣，開始低著頭走狹窄的通道，走得比車床低，比線圈和配電箱要低，比經過的人群也要低。
特別喜歡描這一篇最後的結尾，年輕的班立新在摸到匕首時想起剛滿半歲的兒子，於是在長夜裡獨自向另一條路走去；而同一時刻的李承傑，在產房門口焦急地等待著自己的妻子。
他們兩手空空，陡然輕松，走在夢境里，走在閉伏天上，甚至無需背負影子的重量。
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書名：冬泳
作者：班宇
豆瓣評分：8.0
出版社：上海三聯書店
出版年份：2018-9
頁數：308
內容簡介：
班宇（@坦克手貝吉塔）短篇力作首度成集 阿乙•蔣方舟•李誕•談波 齊聲推薦
《冬泳》收錄了班宇的七篇小說。在鐵軌、工事與大雪的邊緣，遊走著一些昔日的身影：印廠工人、吊車司機、生疏的賭徒與失業者……他們生活被動，面臨威脅、窘迫，慣於沉默，像一道峰或風，遙遠而孤絕 地存在。
作者簡介：
班宇，1986年出生於遼寧省沈陽市，畢業於東北大學計算機系。2007年開始寫樂評和文化專欄，曾用筆名坦克手貝吉塔，2016年起開始小說創作。
作品見於《收獲》、《當代》、《十月》、《上海文學》、《作家》、《山花》、《小說界》等刊，曾被《小說選刊》、《小說月報》、《中華文學選刊》、《思南文學選刊》、《中篇小說選刊》等轉載。曾獲2019華語文學傳媒最具潛力新人獎，GQ智族2019年度人物，《鍾山》之星文學獎「年度青年作家獎」。花地文學榜短篇小說獎等。小說《逍遙游》入選「2018收獲文學排行榜」，並獲短篇小說類榜首。有小說集《冬泳》出版。
㈣ 18（71）小說類《冬泳》
讀小說就是在體驗和觀察不同人的人生，不同的人會有不同的收獲。因為一篇精彩的小說，總能在角色上用簡單語言塑造復雜人性。
《冬泳》這本書也是一樣，不好讀。或者說，讀著燒心、鬧堵，眉目猙獰，沒法飢燃信狼吞虎咽。喉爛輪嚨被骨刺尖銳劃過，一字一頓，都是陳血的味道。
要理解書裡面的故事，有一個關鍵意象。那就是「沉在水底的人」。
「吳紅說，不要含怒到日落，太陽下山了，只有你一個人還在河邊，抽打水浪，徒勞無功，風總會將水面撫平。孫少軍想了想，說，耶穌沒認出我來。」
「河邊的不是我，我在水底。」（《冬泳·槍墓》）
河邊的不是我，我在水底……
連絕望也無力了，只能輕描淡寫，沒法大張旗鼓。
請問耶穌，那環繞在我周身，冰涼徹骨的是什麼？
扼住我喉嚨的是什麼，從頭頂吞沒的是什麼，讓我窒息的又是什麼？——是無處不在、無處可逃的生活啊。
「人們從水底仰起面龐，承接命運的無聲飄落」這句話，就印在《冬泳》的封面上。
諾貝爾文學獎奧尼爾說過「我們生而破碎，用活著來修修補補。」
我們每一個人日出而作，日落而息。我們終竟要面對每一個艱難段擾時刻，來修修補補，然後繼續前行。
這可能就是一個普通老百性美麗的夢和並不美麗的現實吧。
㈤ 小說《冬泳》：每一個艱難時刻，我們都要修修補補
如果班宇小說《梯形夕陽》《肅殺》情節略寫簡單，是用特別的自然情景和外部場景來引線故事主要脈絡，那麼《冬泳》含高和《槍墓》就情節相對豐富，營造出的悲涼感、懸念迭代和主人公自我心靈撞擊則更為真實、震撼。
－1－
《冬泳》中「我」一開始就是有階層感的，被生活實實地摁在了最底層。
「我」媽給「我」介紹的隋菲從入戲，與「我」就是有階層差的，甚至可以說，在與這位離異有孩子「長相好氣質佳」的女人交往中，「我」是不自信的。「我」是新華電器廠普通工人，對方以前是醫院護士。對方喜歡喝咖啡，「我」好像並不太熟悉這玩意「猶豫了一下」。這就是小說的開始。
文章中有一半文字是在寫主人公追求隋菲的愛情故事。雖然她，已經離異，也沒有工作，只是靠做一些臨時護理的工作賺取一些零花錢，有一個六十平的回遷房，也不能生育，「我」卻覺得她身上有一股子勁，很有引力。而這一點，「我」和隋菲的流氓作派前夫劉曉東有同樣的感覺「身上有一股勁」。
正是這股勁的女人，把「我」和她的前夫一同拖入一場水陸兩棲、夢幻虛實故事中。
愛情凄美，現實殘酷。
「我」在見了二十幾個女孩，處了一個半女朋友以後，與隋菲相處以一場游泳正式確定關系。戀愛中的人是快樂的。「我」給隋菲買了文化宮的特色雞蛋餅，得到喜訊隋菲還有可能懷孕了，還幫她尋找拍照到了她的女兒，那是我是最幸福的。在泳池中的我，「孤獨站在這舞台，聽到掌聲響起來」。牛逼得瑟，人生贏家！
如果真是這樣，連在喝咖啡時都猶豫不決的「我」，穿鞋才一米六五的「我」，如此下去，真是會有一顆飽滿充實的人生。
可是劉麗，「我」曾經交友不慎的准女朋友劉麗，讓「我」和劉曉東有了一場偶遇，也見證了東哥的混亂人生、流氓輪老皮習性。
當第臘差二次再相見時，「我」是隋菲的男朋友，也是看不慣劉曉東一年前「打死」隋菲父親的英雄，在幾次挑釁、威逼（「逼樣」「小逼個子」「光腳沒有一米六連上坑都夠不著」）之下，「我」用帶三角的磚頭干倒了劉曉東。
一篇精彩的小說，總能在角色上用簡單語言塑造復雜人性。
「我」做了人生的兩面派。
「我」俘獲隋菲芳心以後，我光鮮、灑脫有擔當有主見，是個真男人。「我」殺了劉曉東以後，粗暴在床上征服了隋菲以後，「我」似乎才真正正視了自己內心，「我」勇敢、仗義，真性情，也是個真男人。
可是這樣的男人，以暴制暴，以惡除惡，太生猛太邪性。「我」在製造歡樂的同時，也一手生生地製造了故事矛盾和人生決絕，也製造了我和隋菲的糟心結局。
－2－
在收拾了劉曉東以後，「我」愉快地度過了自己的一天。看隋菲剛剛化開雪水的大眼睛，做早餐，逛商場買鞋，接孩子，三口之家一樣回家……
如果這時小說結束，就會落入俗套，它會只是一個簡單的戀愛、復仇和帶來一些小遺憾的故事。用虛實的幻境來處理最終的結局，用形容的語言製造最終氛圍，可以說小說物理用詞結束了，化學反應才剛剛起泡。
「隋菲說，今天不回，跟媽媽住。女兒問她，那我們趕快走吧，我有點困。隋菲說，今天是你姥爺忌日，跟媽去燒點紙，然後再回去。女兒說，行，我也想我姥爺了。隋菲說，你有啥要跟姥爺說的，先想好。」
用孩子的嘴，點出了思念，使勁戳中了隋菲的痛，和每一個生活在夾縫中的人的生之不易。 短句的感覺就是一句接一句，沒法換氣，節奏感快、逼人。看完這段以後，有一種難以言狀的痛，眼裡不禁泛出淚，由心的酸楚。
在與隋菲一起祭奠了「我岳父」時，隋菲給「我」交了底：「我很勤快，對我也行」，愛情行將成正果。可是「我」，殺了劉曉東的「我」，幾近麻木，無法正視，很悲壯地步入明工渠。「我」會跳水會潛水，能夠享受別人喝彩、鼓掌和叫喊聲，還有鳴笛的汽車，可以在露天游泳池一待就一天的高手，可是人到盡頭，「我」用自己最享受的最擅長的游泳在河中自盡，結束了自己。
在隋菲的叫喚聲中，在「我」沒入深水中時，「我」和水中兩個淹死的「名額」魔幻地復原了幾段「我」身上的故事：若干年前「我」面臨落水小孩見死而不救；還有與「我」一年前打牌爭吵被拖入黑暗之中失手落水的一位老人，而這位老人竟然就是隋菲的父親，「我岳父」！而「我」只是聽信了隋菲的話，認為「就是劉曉冬殺了我父親」。
－3－
像《梯形夕陽》一樣，作者在生死中不斷來回切換和重啟。
「我」是身背三條命的人：見死不救一條；殺流氓冬哥一條；失手「我岳父」一條！
每一條可以貼一個標簽：人性冷暖，與「我」無關，麻木處置；因情因恨，拔刀相助、「見義勇為」；生活瑣事，義氣用事。
生活在底層的「我」，不甘願到手的被流氓冬哥欺負的窩囊愛情，「我」用自己的方式，在一個黑夜解決了冬哥，「捂著腦袋，吐出一地穢物，混合著眼淚、血、酒精與食物」，「眼眶已被我爛，看不清是睜是閉」。「我」是英雄，可以為愛情快意恩仇，悲壯、痛快、慘烈。讓人聯想起《水滸》里的魯提轄為金翠蓮兩脅插刀，把鎮關西鼻子打成了一個醬油鋪「」鹹的、酸的、辣的一發都滾出來「，眼眶打成了一個彩帛鋪，「紅的、黑的、紫的都綻將出來」。
而曾經的「我」，本應該在若干年前就有機會做一次真英雄的，但「我」沒有對落入水中的小孩兩脅插刀，漠然看著他沉入水中。如果「我」施以援手，年輕的「我」就是又一個羅盛教！可那不是「我」！
更近一些的去年，「我」僅僅因為牌友一直叫罵，就將牌扔到對方臉上，然後相互拖拽廝打，直至掉入水中。觀棋不語為君子，喝酒言語的這位老人不是君子，「我」的作法本應該瀟灑的揚長而去，扮演一個真君子，可那也不是「我」!
當沉入衛工渠的深水裡，「我」沉向了世界的最底層。「我」用「我」很擅長的游泳，毀滅了自己！
生活在最底層的「我」，身高只有一米六幾的我，生理與心理上一開始就處在世界的低氧區里。沒有足夠的信心，三十五歲沒有成家，對象見過二十幾個，還老去舞廳，與路邊老頭兒打牌，一身的江湖氣和犯混的勁。如果說劉曉東是個流氓，那「我」就是一個面對零亂的生活，面對黑暗與窘境，面對到手的愛情，被生活撞昏了頭腦被人踩到最底層的迷茫而無助的兩棲動物。
作者不斷的來回切換，「我」不斷的地上遊走、水裡爬行。水裡是 「我」 可以逃避的現實，地上是不 「我」 能逃避的現實。水裡是 「我」 夢想的自己和自由，其實是 「我」 的牢籠；地上是 「我」 逃不開的真實困境，但其實是 「我」 能夠擺脫迷茫，唯一可以直面解決的出口。可是， 「我」 沒有。
作者用超現實主義的手法，敘事夾雜極度繁復朦朧的心理描寫，完成了主人公的自我毀滅和救贖，給小說結尾。在水裡，「我」見到了被「我」「殺掉」的兩個人，也見到了在夢境另一個的「我」。
「我赤裸著身體，浮出水面，望向來路。」
「我往前走一走，再走一走，只要我們都在岸邊，總會再次遇見。」
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《冬泳》收錄了班宇的七篇小說。在鐵軌、工事與大雪的邊緣，遊走著一些昔日的身影：印廠工人、吊車司機、生疏的賭徒與失業者……他們生活被動，面臨威脅、窘迫，慣於沉默，像一道峰或風，遙遠而孤絕 地存在。
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書名：冬泳
作者：班宇
豆瓣評分：8.0
出版社：上海三聯書店
出版年份：2018-9
頁數：308
內容簡介：
《冬泳》收錄了班宇的七篇小物嫌好說。在鐵軌、工事與大雪的邊緣，遊走著一些昔日的身影：印廠工人、吊車司機、生疏的賭徒與失業者……他們生活被動，面臨威脅、窘迫，慣於沉默，像一道峰或風，遙遠而孤絕 地存在。
作者簡介：
班宇，1986年出生於遼寧省沈陽市，畢業於東北大學計算機系。2007年開始寫樂評和文化專欄，曾用筆名坦克手貝吉塔，2016年起開始小說創作。
作品者激見於《收獲》、《當代》、《十月》、《上海文學》、《作家》、《山花》、《小說界》等刊，曾被《小說選刊》、《小說月報》、《中華文學選刊》、《思南文學選刊》、《中篇小說選刊》等轉載。曾獲2019華語文學傳媒最具潛力新人獎，GQ智族2019年度人物，《鍾山》之星文學獎「年度青年作家獎」。花地文學榜短篇小說獎等。小說《逍遙游》入選「2018收獲文學排行榜」，並獲短篇小說罩鉛類榜首。有小說集《冬泳》出版。
㈧ 小說《冬泳》：東北寒冷天地里的嘶吼
班宇的小說集《冬泳》，是緣於黑土地的一首滄浪之歌，悲涼風勁吹，也有些魔幻。
每看完一個篇章，頭腦中總浮現一些不著邊際的鏡頭：是什麼在撕扯，是什麼在嘶吼，無數雙手，無數個聲音？即使閉上眼睛，眼前是一片漆黑，也好像暗夜裡有各種各樣的嘴巴，張開口腔，朝著你的面龐洶涌奔來，有的說話，有的不說話，想呼喊卻啞然無聲。一浪一浪沒有勁頭，龔來以後，又奔往不同的方向，繼續不同的方式竭力訴說。
－1－
《肅殺》的明暗
「肅殺」此語本指樹葉凋零、寒氣逼人的情景。
小說反映的是兩位不同的下崗工人，人到中年，棋局到中盤，面對求學的孩子，面對醫療和教育的壓力，極力想要通過自己的努力與抗爭，掰回來人生關鍵一局。
足球比賽是主線，兩部電車是焦點，「我們」一家三口和肖樹斌一家三口都是戲里的主角。
開始是「我爸」開摩托車拉活，肖樹斌要去五里河看足球，「我爸」與他認識。再到文末，「我」和「我爸」去看球，肖樹斌踢前鋒的兒子的沒落，都與第一大運動足球有關。在熱鬧宏大的足球場面襯托下，作者描繪了一個很大的想像空間，球隊的保級、球員的表現、肖樹斌兒子的結局，這些無不與「我家」和肖樹斌一家的人生有諸多關聯。
「肖樹斌在那裡孤零零地揮舞著大旗，像茫茫大海上的開拓者，劈波斬浪，奔向前方」，這句話其實就是小說營造的氛圍、主題和結局。
前後兩輛無軌電車，一個辮子脫落，短路燒焦六個人；一輛是「我」和「我爸」為了一場球，為了找尋肖樹斌，返回去乘坐的電車。
前車載的是末路。
這一輛似與「我」無關，但卻不知它究竟走下何方，無來由無訊息，就從「我」的視野中高壓電之下，活生生的六個人瞬間焦糊，這似乎就是寓意肖樹斌的人生。他與「我」和「我爸」有關系嗎？他只是一個黑摩的的乘客、喜歡看球的球迷、麵粉廠的大廚。但是卻為了生計，為了孩子，騙走了「我爸」的摩托車，自己在人生的這列電車上，忙碌、慌張和焦灼的走著。
後車載的是肅殺後的期許。
「我」和「我爸」，是這個沈陽城同樣即將下崗淘汰的無軌電車的最後幾批次乘客，感受球迷群體在電車上的熱烈呼喊，「巨大的轟鳴」剎那爆燃，製造了一次美妙的虛假繁榮。可是我們也要走過那些泥坑，也要面對一路的顛簸。最終這趟電車完成使命以後，不久一樣也會光榮地被這個現代化的城市「肅殺」。正是在這趟電車的橋洞附近，「我」和「我爸」找到了那個敲竹杠的肖樹斌，但經常帶著利器，要收拾肖樹斌的「我爸」在那一瞬間反轉了。「我爸」安靜地沉浸在電車上球迷隊服黃色的海洋中，雖然陌生但卻濃烈的氛圍：「所有的沈陽人都是兄弟姐妹，肩並肩手拉手站在你的身旁」。
在那一刻，「我」和「我爸」用這份沉默打造了故事的高潮。是肖樹斌罪有應得，他就應該停滯在生活的陰暗處，還是我們本非同路人，無為在歧路，不憫來往？我寧願相信那一刻的肖樹斌被魔化掉了，他選擇在了橋洞的隧道深處，和那輛「騙」來的摩托車停在一起，即使已經被生活巨石壓得喘不過氣，但是當他看見球迷電車時，「他瘋狂地揮舞起手中的旗幟，像是要發起一次沖鋒」。
沒說家在何處，「我」和「我爸」那天，此趟電車坐到了終點。
小說里的規則和潛規則，明暗兩條線，無處不在。亮堂的人生比賽和暗地裡的生之無力感，肅殺了肖樹斌；生活在城市的邊緣，一直找工作，一直幾乎找不到工作的「我爸」；「我」沒有辦法擺脫老師那些補課的背後規則；「我媽」看病不得不用自費葯；給了金鎦子，肖樹斌孩子也沒法在球場上有更多比賽；去足療店還被「釣魚」！真實的生活，給小說增添了很多畫面感。
是「我」和「我爸」，雖然也被生活肅殺，但我們給了生活中更為肅殺的肖樹斌們默默卻有力地支撐。
所以，「我」是善良的，作者也是善良的！包括在小說末尾給落寞的肖樹斌不太爭氣的運動員兒子，專門訂制了一款濃妝艷抹、黃頭發黑皮褲、雪花落在假睫毛上「真是好看」的女朋友。
值得一提的是主人公的名字叫肖樹斌，恰恰當年在沈陽城，真實的另外一支足球隊遼寧宏遠足球隊的教練就是李樹斌。不知此樹斌，與文中樹斌有何關聯？寧願相信，這一段是我的胡扯，不與阿斗式的中國足球有關聯。
而現實中的五里河足球場也於2007年因為影響城市發展，拆除！那裡也見證了中國足球現今唯一的一次進入世界盃。
而真實遼足的輝煌也就那麼幾年功夫！
－2－
《梯形夕陽》里的「斜」
「斜」是《梯形夕陽》里的地基，是「我」不情願面對的世界真相。
「我」的地基很大很寬，「我」加入了技術最先進的國家重大技術裝備企業沈陽變壓器廠，第一項光榮任務是做為一名銷售員，去鄉鎮要100萬元債務。梯形夕陽，「斜」事兒就此誕生。
父親自己工作朝不保夕，還是想辦法花錢把我安排進工廠；我已經談著女朋友，還要與客戶的小出納拉手；樓已經外了，在樓群夾縫中的夕陽影子明明已經變成了梯形，可是住戶還住在樓里頭，和媳婦在床上辦事時都斜得往下出溜；企業都快發不出工資了，還興師動眾搞香港回歸知識競賽。
父親把人生的窘迫，偉大無私的父愛都賜給了我。我看似前程似錦，一日沈變人，終身沈變魂，實則，從進入那個鄉鎮，「斜」和背後的「邪」就此一波一波。
跳煙囪的趙科長，似有隱憂的欺騙了廠子，也寓意「我」即將跳進這個沒有著落的大火坑，「我」能走出這個月朦朧鳥朦朧的圈套嗎？
「我」做為腦子活的銷售員也不是吃素的，與客戶小出納李薇合謀，似真似假談了戀愛，折讓6折後「騙」走40萬，成了大英雄。而隨著我的新戀愛即將成為正果，香港回歸的比賽正在火熱進行，父親的一個電話，一瞬間，「我」真正陷入大火坑。最終「我」的與共和國一起共同成長的沈變大廠，小柳會計與周隨機尿一壺，捲走「我」收的貨款。「我」怎麼都像是從一開始就進入了一個連環套、大火坑。
如果盤點劇中人，最終只有那個長相一般，愛打扮的賣皮鞋的張紅麗，唯一在這個連環套中能夠倖免。包括打牌的幾個門衛，被我的亂說話，顯些激怒，也被作者放在了「斜」之中。
是因為我欺騙了單純（看梁朝偉演的三級片時拘謹、羞怯和不自然）的張紅麗，所以最終生活也欺騙了我？
從認識張紅麗，到張紅麗半路給我打電話讓「我」去鞋城幫忙。當出現自我救贖的轉機時，「我」在生活的迷障中，無法辨識。
結尾處：「河水正一點點漫上來。」「我」自殺了嗎？「我」真的成了沈變魂？我寧願相信沒有。
在追債途中，作者做了三處鋪墊。一處是廠子沒有錢，但是工會卻有錢。一是電廠沒落還要搞香港回歸知識競賽。一處是面前是冰冷的河流，而它的溯源地是共產主義山峰，帕米爾高原唯物主義山峰的冷。有暗喻，但也有明路。
「裡面有許多死去的水牛，一生為人役使，溫馴而沉默，最終倒在河畔」。這里第一次出現水牛。
「世界在傾斜，死而復活的水牛向我涌來，雙角高揚，步伐堅實有力。」這里第二次出現水牛。
「我」是水牛，水牛也是「我」。「我」努力一生為人役使，最終倒下。而在世界倒下的時候，水牛卻死而復活。非常牛逼的高明！文中最終兩段，是「我」浸入水中，河水漫了上來，「我」也和水牛在幻境中虛實互換。
「我」站在傾斜的世界，堅實向前，努力抗爭；當世界即將坍塌，「我」卻死而復活。
面臨下崗的大潮，面臨河水的冰冷，面臨畸形的夕陽，面臨真假虛實的兩個女朋友，面臨更是混亂甚至諷刺的兩個工廠，「我」做為一個小銷售員，如烏黑的大幕拉起，「我」一個人站在舞台中央，即將起舞，卻發現，場下是漆黑一片，沒有一個看客，暗啞窒息。「我」，水牛一樣的「我」，不畏縮，步伐堅實有力，獨自起舞，因為「我知道有人在明亮的遠處等我」。
《肅殺》里的明暗、兩輛電車和足球的炙熱與冰冷，《梯形夕陽》里我與兩個工廠、前後水牛的命運，情節都不復雜，但足夠震人心魄。
每一個的「我」和「我們」都一邊啟幕，一邊跟隨生活的電車，一邊順河溯源而上，一邊又從帕米爾高原唯物主義山峰向下俯沖。
夕陽還有梯形夕陽都會最終落幕， 但「我」和「我們」在生活的撕扯中，從不止步。
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嚴寒，通紅的鼻子。人怎樣才能快樂而自由。入冬以來，朋友總問我，還冬泳不？我說搬家後，離什剎海遠了，游不成了，體質急劇下降。朋友說，那你把你那年寫的《冬泳》貼到博客上，我還想看一遍——-——
冬泳
我本沒有資格談冬泳，因為我的冬泳史只有一年，能談出什麼呢？然而，冬泳給我的刺激和體驗委實太新鮮、太強烈了，我還是忍不住想把切膚感受向人訴說。
「日記」載，我是去年二月二十八日下午下水的。在此之前，我對冬泳茫無所知，從未親見，更無絲毫精神准備、理論准備和身體准備。我之驀然下水，完全出於我的喜歡沖動冒險的性格。那段時間，我的生活發生了一個轉折，由相對清靜的單位調到一家文學刊物做信戚臘副主編，生活節奏忽然打亂，繼而由平衡而失重，除了每日坐班、看稿，還要仔野和各種人事周旋，其中的奧秘既難一滑滑下子諳熟，「花面逢迎」的本事又天生不會，遂產生某種心態上的緊張感。有幾天我真是煩惱透了，不知怎樣才能擺脫物化的或心造的樊籠。這時，……