天狗長篇小說百度雲

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《天狗》是一部由戚健執導，鄭宏志編劇，富大龍和朱媛媛主演的劇情片，改編自山西作家張平20世紀九十年代初寫的中篇小說《兇犯》。影片描述了小人物李天狗歷經苦難、拼盡全力與黑惡愚昧勢力堅決斗爭，用生命和鮮血守護國有山林的故事。本片於2006年6月20日上映。

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這是我第一次寫書，我希望寫好。希望大家多鼓勵我，支持我，當然我什麼地方寫的不好大家也可以告訴我，我努力做到更好。我想寫一個不太一樣的故事，一個包括大家所有感興趣的元素的故事，一個年少時都曾朦朧感到的故事。一切都是新的，所以我需要你們的支持，如果哪位有好的封面不妨告訴我。謝謝！
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這是一個神魔橫行的時代，是一個強者輩出的時代，當然也是一個人命如草的時代。
嘉落山脈綿延幾叢猛戚萬里是迪斯大陸首屈一指的大山脈，它為世人所熟知不僅是因為它的長度其它山脈無法比擬，更因為它橫亘在幽冥叢林與帕斯爾帝國之滲陵間，它阻擋了生長在幽冥叢林中的兇殘強大的生物對人類的威脅，使人類得以在凶險的大陸上有一塊安生之地。所以人們都稱它是天神的恩賜。當然高大的山脈阻擋不了所有強大的生物，每年都有一些生長在幽冥叢林的邪眼怪，枯骨獸等生物翻過山脈襲擊靠近山腳的村莊。同樣每年都有為數不少的強者闖入叢林殺死強大的生物獲取它們的皮毛，堅……

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該片講述了幕府統治末期藩國混戰，為維護戚拍爛幕府統治而在京都成立的武裝集團「新選組」不遺餘力的絞殺以推翻封建統高漏治為目的的倒幕武士，新選組局長近藤勇有劍術高手的美譽，在他的賀昌帶領下，新選組成為不僅是各州武士，就連百姓都聞之色變、避之唯恐不及的恐怖代號。

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正文第二章 紅磨坊（上）
「今天的人還真多啊！看來小郭說的沒錯，應該有看頭啊！呵呵！」向裴遠看著周圍的人群不禁感慨，不過…
「帶鉛嘩大哥，我說的不錯吧！」
「哈哈，還是我的情報靈通啊。」
「哇！那邊好多美女啊！」
……
看著旁邊像蠢行白痴一樣的小郭，向裴遠努力抿緊不斷抽搐的嘴角，如果沒有帶他來就好了。
「你。」向裴遠拎起小郭，走向紅磨坊大廳的一個相對安靜的地方坐下，開始『湊熱鬧』。
一個穿著暴露的兔服飾的女郎端著酒左搖右晃的走了過來，隨著她的腳步，只貼著兩塊心型小碎布的巨大雙峰快樂的跳起舞來，引來周圍不少的*穢目光。不過，顯然她已經習慣了這樣的場面，讓自己笑得更嫵媚了。
「先生，想喝點酒嗎？」女郎放下酒托，彎下腰，完美而誘人的乳溝呈現在向裴遠的眼前。
「當然，美人送的酒當然得喝。」話是這樣說，盯著人家雙峰的雙眼顯然已經直了。
「咳咳……」小郭在旁邊使勁咳嗽，成功的制止了那雙伸向雙峰的手。這個老大，唉！沒面子啊……

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記者：新浪網文章《冒出個天狗》中介紹說，影片《天狗》緣起於你的長篇小說《兇犯》，劇本的改編，「弱化了對農村現狀的批判，將主人公狗子打死孔家兄弟的地點由孔家改為山林，同時對狗子的行為在法律方面的合理性進行了修改」，「張平原小說矛盾沖突過於尖銳」。
小說原型情景，發生在呂梁山的具體事件是怎樣的？在嚴酷的現實生存中，是哪些「細節」最強烈地震撼和沖撞著你，使你動筆寫下《兇犯》？影片改動的「小說矛盾過於尖銳」的「東西」，大抵有哪些？是過於尖銳，還是表現得不夠？

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書名：天狗

作者：賈平凹

豆瓣評分：8.2

出版社：人民文學出版社

出版年份：2008-1

頁數：373

內容簡介：

《天狗》是中國當代作家賈平凹系列之一。二十世紀七十年代中後期以來，隨著思想解放和改革開放的深入發展，中國當代文學創作獲得了前所未有的廣闊空間，相繼涌現出一批生活積累豐厚、藝術准備充足、善於思考、勤於探索的作家。他們的作品具有豐富的思想內涵、深刻的社會意義和鮮明的藝術風格，產生了廣泛的影響，在一定程度上標志著中國當代文學發展的軌跡和水平。這些作家為中國當代文學的繁榮和發展做出了重大貢獻，在當代文學史上佔有重要的位置；他們中的大部分人一直保持著旺盛的創作力和影響力，不斷地推出新作，超越自己。

叢書遴選二十世紀七十年代中後期以來成就突出、風格鮮明、有廣泛影響力的作家，對他們的作品進行全面的梳理、歸納和擇取；每位作家的作品為一系列，各系列卷數不等，每卷以其中某篇作品的標題（長篇作品以書名）命名。這是一項規模較大的出版計劃，我們將每年推出三至五位作家的作品系列，在五年左右的時間里完成這套叢書的編輯出版工作。

作者簡介：

賈平凹，一九五二年古歷二月二十一日出生於陝西南部的丹鳳縣棣花村。父親是鄉村教師，母親是農民。「文化大革命」中，家庭遭受毀滅性摧殘，淪為「可教子女」。一九七二年以偶然的機遇，進入西北大學學習漢語言文學。此後，一直生活在西安，從事文學編輯兼寫作。

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第十二章懵懂中，天狗得道統
「該死的，你不能那麼做！！」老者咆哮一聲蹭的一下從座位上竄起來，那靈活度哪像一個老人恐怕最靈敏的盜賊不過如此了。
「你干什麼？」搬著桌子走的洋洋得意的天狗在被老人拉住後大為不滿。
老人氣得鼻子都快歪了，無恥的人他這一輩子見得多了可是今天第一次見到這么無恥的。明明對方沒有付錢卻拿走了東西反到理直氣壯的質問自己為什麼拉住他。老人按耐住了甩出一張召喚魔狼的卷軸幹掉對方的沖動，畢竟那東西也是一個金幣買來的啊！為了這么一個無賴根本不值得。
「我沒問你呢，你反到問我！」老占卜師臉上青筋蹦出兩眼血紅的怒視著天狗。他牙齒咬得咯嘣崩作響雙手死命的拉住天狗的衣服，身體氣得像在冬天赤條條的站在戶外一樣顫抖的不停。如此大年紀的人做出這么高難度的動作，還做得渾然天成不見絲毫做做委實博得了一片同情。
「這少年不定做了多麼天怒人怨的事呢，瞧把老人氣得都快翻白眼了！」旁觀的人中發出這種聲音。
「你……

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正文第二章 紅磨坊（上）
「今天的人還真多啊！看來小郭說的沒錯，應該有看頭啊！呵呵！」向裴遠看著周圍的人群不禁感慨，不過…
「大哥，我說的不錯吧！」
「哈哈，還是我的情報靈通啊。」
「哇！那邊好多美女啊！」
……
看著旁邊像白痴一樣的小郭，向裴遠努力抿緊不斷抽搐的嘴角，如果沒有帶他來就好了。
「你。」向裴遠拎起小郭，走向紅磨坊大廳的一個相對安靜的地方坐下，開始『湊熱鬧』。
一個穿著暴露的兔服飾的女郎端著酒左搖右晃的走了過來，隨著她的腳步，只貼著兩塊心型小碎布的巨大雙峰快樂的跳起舞來，引來周圍不少的*穢目光。不過，顯然她已經習慣了這樣的場面，讓自己笑得更嫵媚了。
「先生，想喝點酒嗎？」女郎放下酒托，彎下腰，完美而誘人的乳溝呈現在向裴遠的眼前。
「當然，美人送的酒當然得喝。」話是這樣說，盯著人家雙峰的雙眼顯然已經直了。
「咳咳……」小郭在旁邊使勁咳嗽，成功的制止了那雙伸向雙峰的手。這個老大，唉！沒面子啊……

㈩ 求郭沫若《天狗》全文

郭沫若《天狗》全文如下：

我是一條天狗呀！
我把月來吞了，

我把日來吞了，
我把一切的星球來吞了，
我把全宇宙來吞了。
我便是我了！
我是月的光，
我是日的光，
我是一切星球的光，
我是 X 光線的光，
我是全宇宙的 Energy （能量）的總量！
我飛奔，
我狂叫，
我燃燒。
我如烈火一樣地燃燒！
我如大海一樣地狂叫！
我如電氣一樣地飛跑！
我飛跑，
我飛跑，
我飛跑，
我剝我的皮，
我食我的肉，
我吸我的血，
我嚙我的心肝，
我在我神經上飛跑，
我在我脊髓上飛跑，
我在我腦筋上飛跑。
我便是我呀！
我的我要爆了！

《天狗》是《女神》中的一首有代表性的詩篇。這首詩寫於郭沫若新詩創作的爆發期，正是青年郭沫若情感最熾烈的時刻。本詩主要通過天狗形象的塑造，抒發了詩人否定舊的社會現實、擺脫舊的思想束縛、張揚個性、追求解放的強烈願望，集中體現出五四時期提倡科學、民主和自由的時代精神。

詩歌賞析
這首詩的風格是強悍、狂暴、緊張的。
《天狗》是郭沫若的第一部詩集《女神》中的詩歌，最初發表於1920年2月7日上海《時事新報·學燈》。
天狗，本是民間傳說中的事物，古人常常將月蝕現象稱作「天狗吃月亮」。詩人在他的一篇小說《月蝕》中，就曾經寫到過他的家鄉四川鄉下在月蝕時擊鍾鳴鼓趕走天狗救出日月的風俗：
「小時候每逢遇著日月蝕，真好像遇著什麼災難的一樣。全村的寺院都要擊鍾鳴鼓，大人們也叫我們在家中打板壁作聲響。在冥冥之中有一條天狗，想把日月吃了，擊鍾鳴鼓便是想駭去那條天狗，把日月救出。這是我們四川鄉下的俗傳，也怕是我們中國自古以來的傳說。小時讀的書上，據我所能記憶的說：《周禮》《地官》《鼓人》救日月則詔王鼓，春官太僕也贊王鼓以救日月，秋官庭氏更有救日之弓和救月之矢。《穀梁傳》上也說是天子救日陳五兵五鼓，諸侯三兵三鼓，大夫擊門，士擊柝。這可見救日月蝕的風俗自古已然。北歐人也有和這絕相類似的神話，他們說：天上有二狼，一名黑蹄（Hati），一名馬納瓜母（Managarm），黑蹄食日，馬納瓜母食月，民間作聲鼓噪，以望逐去二狼救出日月。」
特色
本詩充分體現出郭沫若詩歌的浪漫主義風格特色。
1. 比喻新穎生動。天狗本來只存在於民俗傳說中，而詩人卻將其拿來作為崇尚歌頌的偶像。詩中的天狗形象，成為舊的時代、舊的傳統、舊的世界的叛逆者的象徵，成為吐故納新、具有無限能量的個性解放與新的世界、新的社會、新的未來創造者的象徵。這一比喻手法的運用，既生動地表現出詩人張揚個性、追求解放的強烈願望，又在詩歌意象上給人以耳目一新的感覺。此外，詩人將「我」比作是「X光線的光」、「如電氣一樣地飛跑」等，也都體現著當時崇尚科學的時代特點。
2. 想像大膽奇特。天狗的形象在傳說中帶有很大模糊性，而在詩中則具化成為有著無限能量、充分得以解放了的個性「我」的形象。他一會兒把月來吞了、把日來吞了、把一切的星球來吞了，一會兒成為月底光、日底光、一切星球底光，一會兒又飛奔、狂叫、燃燒，而且在神經上飛跑、在脊髓上飛跑、在腦筋上飛跑，這都表現了詩人想像的大膽奇特。
3. 感情奔放激越。詩中全篇都以「我」的口吻來寫，詩人以天狗自喻，通過天狗氣吞宇宙的非凡之勢來抒發內心豪情。詩歌自始至終貫穿著強烈的感情，具有濃厚的主觀色彩。
4. 講究韻律和節奏感。這首詩在語言形式上也極有特點，詩人多採用簡短的句式，並將其與疊句、排比等手法結合起來，造成一種強烈的旋律、急促有力的節奏和摧枯拉朽般逼人的氣勢。此外，詩的語言自由而又大致押韻，可以看出詩人對韻律感的重視。
《天狗》一詩總共有四節，第一節以「吞」為關鍵詞，展示的是一條「天狗」吸納世界萬物的生命特性。你看這天狗，它把日也吞了，把月也吞了，把一切的星球也吞了，甚至把全宇宙也吞了，在吞下這一切之後，它終於化為了自己，「我便是我了」。這「天狗」是誰？其實就是郭沫若本人，他在日本這塊土地上，飽餐世界優秀的思想文化的珍饈，把歌德來「吞」了，把尼采來「吞」了，把哥白尼、達爾文來「吞」了，把斯賓諾莎也「吞」了，他形成了一個思想豐富、主體意識濃烈的現代人。這「天狗」又不止是郭沫若一個人，他包括了中國近現代史上所有尋求救國真理、追求現代知識與文化的中華兒女，他是梁啟超、王國維、魯迅、周作人、胡適、徐志摩、聞一多……中國現代的思想與文化，不就是由這一群「天狗」合力鑄就而成的嗎？
詩的第二節，吞下全宇宙的「天狗」，開始向世人展現它的能量。它在吞盡了宇宙星球之後，便放射出熠熠的光輝來，這既是宏觀上的光：「日的光」、「月的光」、「星球的光」；也是微觀上的光：「X光線的光」。總之，它代表了一切的光芒之所在，它是全宇宙能量的總和。如果說詩的第一節寫的是能量的儲存的話，第二節則意在寫活力的閃現；第一節著眼於動態的描繪，第二節就是靜態的寫真。儲存與閃現，動態與靜態，編織出一個具有寬廣的胸懷與無窮的創造潛能的巨人形象來。
第三節是這首詩最為精彩的部分。吸納了日月精華，積聚了全宇宙能量的「天狗」，此時主體意識蔥郁地凸現出來，他需要洶涌，需要噴發，需要盡情展現自身的生命力與創造力。他於是彷彿電氣，彷彿大海，彷彿烈火，正在瘋狂地飛奔、吼叫與燃燒。在這里，詩人書寫了一個具有鮮明主體意識的抒情主人公形象，這個抒情主人公正是一隻經歷了涅槃之後的「鳳凰」，它用那種「不斷的毀滅，不斷的創造與不斷的努力」（郭沫若《立在地球上放號》）的非凡力量，向世界昭示了現代青年、現代文化人蓬勃的青春激情與旺盛的創造慾望，這激情與慾望如此濃烈，以致使抒情主體達到了非理性的程度。現代性的體驗和感覺已然擠滿了這個抒情主體的心空，使它全然忘卻了外在世界的客觀存在，只是感到自我的孑然獨立與異常強大，整個宇宙的顯示屏上惟有一個大寫的「我」映現出來。陷入非理性的天狗，便把這大寫的「我」作為了唯一的毀滅對象與超越目標，它對「我」剝皮，食肉，吸血，嚙肝，最後甚至在「我」的思維天地里盡情撒歡，釋放著不盡的活力與激情，顯現著個性充分伸展與張揚的自由精神。
在經歷了一陣狂亂的飛奔、吼叫與燃燒後，「天狗」再度還原回來，在平靜之中它驚異地呼叫著「我就是我呀！」這個神奇的天狗，盡管已經貯滿了無限的創造力，但並沒有找尋到適當的釋放場所，它將自我對象化，作為暫時的發泄目標，但並不能將個人才能盡情顯露；這「天狗」一樣的詩人郭沫若，還漂泊在異國他鄉，他無法及時回歸故土精忠報國，無法將自己的一身所學用於祖國的建設實際。作為詩歌寫作者的郭沫若與作為抒情主人公的天狗在這里合二為一了，他們都異常真切地感受到自己正熱血噴涌，難以控制，隨時都可能「要爆了」。最後一節回應了詩的第一節，同時以「我的我要爆了」這一詩句作為收束，使全詩呈現出飽滿的張力，同時增添了豐富的意味。（張德明）

郭沫若

郭沫若（1892一1978）。1892年11月16日出生於四川省樂山縣銅河沙灣，畢業於日本九州帝國大學，現代文學家、歷史學家、新詩奠基人之一。

1914年，郭沫若留學日本，在九州帝國大學學醫。1921年，發表第一本新詩集《女神》。1930年，他撰寫了《中國古代社會研究》。1949年，郭沫若當選為中華全國文學藝術會主席。

曾任中國科學院哲學社會科學部主任、歷史研究所第一所所長、中國人民保衛世界和平委員會主席、中日友好協會名譽會長、中國科學技術大學校長、中國文聯主席等要職，當選中國共產黨第九、十、十一屆中央委員，第二、第三、第五屆全國政協副主席。

1978年6月12日，因病長期醫治無效，在北京逝世，終年86歲。