武俠小說運功動了胎氣

A. 求一部關於12生肖的武俠小說名字

出身富豪世家的天下第一美男子江楓在一次受傷之後，被武林禁地「移花宮」邀月宮主所救。在養傷期間，邀月宮主和憐星宮主都對江楓產生了感情。江楓卻偏偏愛上了她們的丫頭花月奴，並很快有了私情。花月奴因此懷孕。二人決定逃離「移花宮」。隨後，江楓要從小一起長大的書童江琴去與結拜兄弟——天下第一劍客燕南天接頭，約定在一條荒廢已久的古道上接頭。在逃亡途中，江楓意外發現自己竟被江湖劇盜「十二星相」中的「雞」、「豬」二人盯上。退敵時，花月奴動了胎氣，產下一對雙胞胎男嬰。江楓身受重傷。「雞」和「豬」正要下毒手之時，憐星宮主突然出現，殺了二人。這時，邀月現身，逼死花月奴，江楓悲憤自盡。邀月還欲殺害兩個嬰兒。憐星阻攔時，一個孩子的臉上已被劃了一道刀傷。憐星知道燕南天很快就要來到，建議帶走一個孩子，留下一個孩子，並在江楓的身上留下一個掌印，教燕南天知道是移花宮下的手。燕南天必定將畢生所學教給被留下的孩子，並要他向移花宮復仇。而被帶走的孩子也將學會移花宮的絕學，必定將擔負起拯救移花宮的責任。那麼，兄弟二人就會互相殘殺。待一個被殺之後，二人再將事實說出，另一個必將痛苦終生。邀月也覺得只有這樣才解恨，於是帶走那個未被傷害的孩子。
燕南天趕到現場是，邀月憐星二人早已走了。燕南天萬分悲憤之下，正遇上「十二星相」中的「狗」、「猴」二人在與「三遠鏢局」的人動手。燕南天憤然出手殺「狗」，再欲殺「猴」之時，那「猴」卻道江楓是被江琴為三千兩銀子出賣的，此時江琴已逃往惡人雲集的「惡人谷」。燕南天挖去「猴」的雙眼「，攜孩子前往」惡人谷「。
燕南天在」惡人谷「大鬧一番後遭到暗算，被」十大惡人「中的哈哈兒、李大嘴、屠嬌嬌、陰九幽等輪番折磨，奄奄一息。神醫萬春流以研究葯物之名將燕南天救下。陰九幽本要殺那孩子。但屠嬌嬌卻想出個怪法子，要將這孩子培養成最壞的惡人，讓他出去害人。於是他們給孩子取名為小魚兒，每個人將自己所擅長的都教給他。小魚兒漸漸長大，將谷內每個人都騙得團團轉，沒人敢惹他。一個晚上，一個神秘人將小魚兒掠出谷，告訴他的身世，並叮囑他要找」移花宮「的人報仇。小魚兒因此知道燕南天的身份，並保守秘密。終於有一天，谷內的人再也受不了小魚兒了，於是決定將他送出谷去害人。
在大草原上，小魚兒結識了女扮男裝的鐵心蘭。鐵心蘭正躲避著小仙女」張菁的追殺，小魚兒幾次出手救了她，但也得罪了極潑辣的「小仙女」。二人在經過一段時間的相處後，鐵心蘭愛上了小魚兒，便告訴小魚兒她受到追殺是因為得到了一張燕南天入「惡人谷」前留下的藏寶圖，並把圖交給了小魚兒。不久，小魚兒被盯上了他們很久的「十二星相」中的碧蛇郎君所傷，慕容世家的九姑娘將他救下。但是蔭差陽錯，仍落在碧蛇郎君手中，並且被逼來到圖中所畫藏寶之地峨眉山禁地。眾多武林高手已來到這里，並互相殘殺。小魚兒意識到這是個蓄意挑起武林人士殘殺的大陰謀。此時，峨眉山掌門神錫道長及其弟子出現，怒責眾人擅闖峨眉山禁地，眾人起了紛爭。這是，移花宮弟子花無缺來到這里，制止了事件的發生。當話無缺得知小魚兒是誰後，竟說受了師命要殺小魚兒。小魚兒自知不敵，故意墜下懸崖，在懸崖下 遇到「十大惡人」中的「迷死人不償命」蕭咪咪。在蕭咪咪的地下宮殿中，小魚兒認識了想逃出去的江玉郎。江玉郎用過去一年的時間在糞坑下挖了個地洞，准備伺機逃出。在一番奇遇之後，兩人在地下宮殿得到一本武功密笈。同時，小魚兒也零售到了江玉郎的陰狠。
小魚兒與江玉郎逃出之後，見到了此時號為「江南大俠」的江玉郎之父江別鶴。此人其實便是江楓當年的書童江琴。小魚兒在與其交往中對其產生懷疑，於是夜探江府，發現那假藏寶圖便是江別鶴製造，。江別鶴得知小魚兒看破他的陰謀，欲殺之滅口，此時花無缺闖進江府，阻止了江別鶴，要親自動手殺小魚兒。兩人正要動手，鐵心蘭卻脫光衣服，摟住花無缺，小魚兒逃走。自此之後，小魚兒隱姓埋名，研究武功密笈上的武功，不久武功大有進境。
小魚兒重出江湖後，與花無缺約在三個月之後決斗。隨後不久，又碰上屠嬌嬌，他得知燕南天與萬春流已經逃「惡人谷」，「十大惡人」在「惡人谷」已呆不下去，於是也只好出谷。此時，花無缺也已遇到燕南天，二人決斗，花無缺不敵。小魚兒竟飛身而出，救下花無缺。花無缺和小魚兒也因此成了朋友。但決斗的命運似乎依然不能避免。一「銅先生」將小魚兒擄去，為的就是一定要小魚兒與花無缺決斗。江別鶴本事事都聽「銅先生」的，卻發現「銅先生」和小魚兒在一起，而又看到花無缺和燕南天也成為了朋友，心下大驚。小魚兒被「銅先生」帶至一個破廟。趁「銅先生」入定之時，一侍女救出小魚兒，小魚兒也知道那「銅先生」便是邀月宮主。
發生了許多事之後，「十大惡人」互相殘殺而死，餓小魚兒和花無缺仍不免要面對決斗的結局。大戰一場之後，小魚兒死去，邀月道出花無缺便是小魚兒的孿生兄弟。花無缺痛苦萬分，小魚兒卻突然「復活」。原來他事先服下一種麻痹葯，為的就是要知道為何移花宮定要花無缺和小魚兒決斗。真相大白，邀月凄然而去。小魚兒和蘇櫻、花無缺和鐵心蘭過上幸福的日子。
由於故事情節繁雜，區區數言是不能將整個故事完整地闡述，只能將大概意思概括出來，其中還不得不舍棄許多重要事件，深以為歉。
《絕代雙驕》的故事布局令人嘆為觀止。小魚兒和花無缺剛出襁褓時的刀下餘生，燕南天在「惡人谷」的死裡逃生，小魚兒、花無缺和鐵心蘭三人的感情糾葛……一切看起來是那麼的荒誕不經，卻又是那麼的合情合理。從故事的布局來看，在以前的書中，只有《名劍風流》堪與相比。
而古龍更是塑造了一個空前龐大的人物陣容來托起整個故事。小魚兒、花無缺、燕南天、「十大惡人」、江別鶴、江玉郎、「十二星相」、邀月和憐星……如此龐大的人物陣容，在古龍中後期的作品中，只有《楚留香》能超過它，但《楚留香》一共有七個故事，而《絕代雙驕》卻只有一個，所以從人物的數量來看，《絕代雙驕》是當之無愧的第一。而最為難得的是這么多的人物無一不是栩栩如生，有血有肉。小魚兒的聰明機智，花無缺的溫文爾雅，江別鶴父子的陰險狡詐，鐵心蘭的柔情似水……在古龍筆下無一不是活靈活現。
在古龍成熟時期的作品中，只有小魚兒一個主角是寫了生長歷程的，古龍對這么一個特殊的人物也就給予了極大的寵愛。作為雙驕之一，小魚兒聰明伶俐，心地善良，雖然喜歡胡鬧，卻也不幹有違天理的事。他還在惡人谷的時候，就愛惡作劇。拿了屠嬌嬌的東西，就去害李大嘴，拿了李大嘴的東西，就去害屠嬌嬌。杜殺將他和老虎關在一間屋子裡，要他殺虎。他卻將虎馴服，騙杜殺開門，將虎放了出來，弄得杜殺手忙腳亂。杜殺將虎殺了之後，道：「你想害我？」小魚兒卻嬉皮笑臉地說：「小魚兒怎敢害杜伯伯？老虎是杜伯伯抓來的，杜伯伯怎會殺不了老虎……這道理小魚兒早就懂了。」杜殺被他氣得說不話來。在惡人谷中，他竟成了人見人怕的小魔星。出谷之後，他三番四次騙倒「小仙女」張菁，江玉郎雖狡猾，在他面前竟似成了小孩子。他自命為「天下第一聰明人」確實是當之無愧。更為難得的是雖在惡人谷長大，卻還有著有著一顆正直善良的心。江別鶴是他的殺父仇人，並且行事歹毒齷齪，為人卑鄙無恥，又多次欲將小魚兒置之死地，燕南天抓住他們父子後，小魚兒仍瞞著燕南天將他們放了，以這樣的方式化解血海深仇。小魚兒的胸襟實非常人可比。看過次書，小魚兒的陽光、機智、熱情、善良無一不給人留下深刻的印象。所以，小魚兒的塑造是極為成功的。
花無缺也是個極為傳神的人物。作為雙驕中被移花宮帶走的那個孩子，在移花宮這十幾年，他練就了一身非凡的武功，以殺死小魚兒為目標。他溫文爾雅，彬彬有禮，溫柔體貼，風度翩翩，似乎正如他的名字——無缺。他看上去就真的是一個毫無缺欠的人。但小魚兒卻一語道破他的缺點：「我忽然發覺，你還是少了樣情感，你徹頭徹尾是個沒有情感的人，你身上流的血，只怕都是冷的。」 「好，我問你，你可真的懂得什麼叫愛，什麼叫恨？你可曾嘗過愛的滋味？恨的滋味？」 「你甚至連煩惱都沒有，老、病、愁悶、貧苦、失望、悲傷、羞悔、惱怒……這些本是全人類都不能避免的痛苦，但傷卻一樣也沒有……一個完全沒有痛苦的人，又怎能真正領略到歡樂的滋味。」「你既沒有真正愛過一個人，也沒有真正恨過一個人，你沒有痛苦，也沒有歡樂……別人也許都羨慕你，我卻覺得你活著實在沒有什麼意思。」但這本沒有情感的人，卻愛上了鐵心蘭，卻認識了江小魚、燕南天，並和他們結為朋友。他可以為鐵心蘭、小魚兒出生入死，舍棄性命。他終於由一個神變成了一個人，一個凡人。此時的花無缺才真的無缺了。
鐵心蘭和蘇櫻，一個最終成了花無缺的妻子，另一個也與小魚兒成了伴侶。性格不同的兄弟二人也娶了兩個完全不同的女人。鐵心蘭柔情似水，剛開始愛小魚兒，而在和花無缺經過生死患難之後，與花無缺深深相愛。為了讓小魚兒能活下去，決戰前夕要花無缺放過小魚兒。花無缺明知要以生命的代價才能放過小魚兒，一依然應允。而鐵心蘭卻已服下毒葯，准備和花無缺一同死去。一份偉大的感情，一個偉大的女人。鐵心蘭的形象在古龍筆下瞬間高大起來。蘇櫻風華絕代，機智聰敏，江玉郎在她手下栽了個大跟頭，白山君夫婦也拿她毫無辦法。小魚兒天不怕地不怕，卻在蘇櫻面前毫無辦法。蘇櫻卻也不是個簡單的女子，為了小魚兒，她可以犧牲一切，她為了讓小魚兒好好養傷，不惜將他關起來。小魚兒掉下山洞，她竟能以身殉情。古龍筆下的蘇櫻也特點鮮明，形象豐滿。
反面角色中，江別鶴與江玉郎父子是刻畫得最傳神的。江別鶴心恨手毒，詭計多端。為三千兩銀子就把他視為心腹的江楓出賣；暗地裡製造假藏寶圖，挑起武林紛爭；陷害鐵無雙，要自己的兒子去劫「雙獅鏢局」的鏢，自己還沽名釣譽，對什麼事情看起來都辦得極為公正。如此用心良苦，隱藏至深的人物，讓人看了之後心裡為之一寒。而他的兒子江玉郎之狡猾陰險，卑鄙無恥教他有過之而無不及，但最讓人印象深刻的，是他的「忍耐」。被蕭咪咪擄去一年，每日被蕭咪咪凌辱，卻能夠忍住，裝做極為順從，暗地裡利用大便之時，花一年時間挖了一個地洞，准備伺機逃出。能「忍」，江玉郎的確是個狠角色。他想害小魚兒，卻被小魚兒玩弄於股掌之間，幾乎被小魚兒氣死。若是沒有小魚兒，他們父子或許真能成一番大事，但是一切都毀在小魚兒的手中，他們也只能淪落在顧人玉的家中為仆，了此餘生。
「十大惡人」惡名昭著，在古龍的筆下，卻也有各人的可愛之出。「血手」杜殺，殺人如麻，但他卻直爽義氣，對小魚兒也是真心愛護。小魚兒放虎出來害他時，他一面躲，一面大呼：「小魚兒，你受傷了么？」因為他以為老虎沒死，死的自然就是小魚兒了。出谷後，見到小魚兒，一句「他只瞧了小魚兒一眼，在這一瞬間，他目中的冰雪似乎有些融化」，足可看出他對小魚兒的真情。筆者以為，「十大惡人」中，唯有「血手」杜殺和「不吃人頭」李大嘴是個英雄。可這英雄一世的人物，最終慘死在女人手下，可悲可嘆。「不男不女」屠嬌嬌，詭計多端，花樣百出，精於易容。小魚兒的花樣幾乎都是和她學的。「不吃人頭」李大嘴也算是個人物。為了保持丈人鐵無雙的聲譽，忍受了極大的屈辱，將老婆偷人的事瞞在心裡，甘心被世人指為惡人，用自己一世的聲譽換得別人聲譽不墜，李大嘴不愧為一個英雄人物。除此之外，還有「笑裡藏刀」哈哈兒，一面笑，一面能殺人；「半人半鬼」陰九幽，只會暗算，從不正面對敵；「損人不利己」白開心，喜歡惡作劇捉弄別人；「惡賭鬼」軒轅三光，只愛賭博；「迷死人不償命」蕭咪咪，淫盪成性，；「狂獅」鐵戰，大家不要命；「拚命佔便宜」和「寧死不吃虧」的歐陽兄弟。他們雖惡，但在古龍的筆下午，他們乾的壞事卻又令人覺得有趣，甚至是可愛。所以他們每個人都能以各自的特點給人留下深刻的印象。
除了這些人之外，俠義豪氣的燕南天、義氣直爽的「南天大俠」路仲遠、冷酷無情的邀月宮主……許許多多的人物，都在古龍的筆下活生生的。而鑒於篇幅所限，不能一一介紹評點了。
古龍在書中雖未直接寫出對人生的思考，也未突出體現人性的偉大，但這在字里行間還是能夠看出來。小魚兒的熱情與活潑，寬容與正直，都能夠強烈的感染讀者，他的陽光和自信，也能讓人感受到生活的美好和未來的希望。燕南天和路仲遠的友情更是可歌可泣。路仲遠因背負「燕南天」三字而死在江玉郎手中，卻無怨無悔。如此友情又有幾人？而燕南天和小魚兒的所作所為，更是體現了「男子漢大丈夫，有所為有所不為」的道理。或許我這么說有拔高《絕代雙驕》的主題思想之嫌，但我只是表達出自己的個人思想和感受。只能代表我自己的觀點，也希望讀者能夠指正。
《絕代雙驕》的故事雖然吸引人，布局也很好，但是在故事敘述上仍有著一些紕漏。最為明顯的就是開篇時，「十二星相」動手劫「三遠鏢局」的鏢，劫過之後將紅貨藏起，再來殺沈輕虹。而燕南天出手殺了「狗」之後，金猿星也被挖去雙目。沈輕虹本是要殺他的，但金猿星卻說若要想知道紅貨的下落，就不能殺他。因此沈輕虹將其饒過。但當小魚兒在斷崖的山洞中見到他倆十，金猿星竟雙目完好，而從他們的談話中，竟是金猿星打劫「三遠鏢局」，沈輕虹將紅貨藏起，他因此抓住沈輕虹，要他將紅貨之處告訴他。沈輕虹將他帶來此處，將其困住，這兩處很明顯前後矛盾。
我還覺得古龍結尾處理得有失人情味。一是「十大惡人」自相殘殺而死。「十大惡人」雖然作惡多端，但他們將小魚兒養大，又教給他一身本事，況且在書中他們也未做什麼惡事，他們要殺燕南天也是因為燕南天要殺他們，這本無可厚非。最後落得如此悲慘的結局似乎有點過分。二是江別鶴父子如此卑鄙，比「十大惡人」惡了幾倍還不止，而小魚兒竟輕易地就將他們放了。雖然是為了體現出小魚兒博大寬容的胸懷，卻似有些不合常理。殺父之仇豈 是如此輕易就能解決的，況且以江別鶴的父子為人，你今日放過他，他反而會懷恨在心，處心積慮地報復於你。因此我覺得這結尾還是有些不妥。當然，這只是個人意見而已。瑕不掩瑜，《絕代雙驕》雖有些紕漏，但仍是一部經典之作，無論從藝術手法，人物塑造，還是故事布局來看，《絕代雙驕》都達到了前所未有的高度。這是古龍武俠創作的一個里程碑。從此，古龍進入了他創作的黃金時代。
「似水柔情移無定」－

外柔內剛，認真而執著的女孩，在最緊要的關頭時，往往會激起大無畏的勇氣，讓看輕她的人大驚失色。

在平時，他是個溫柔平靜的女孩，時時刻刻願意為替別人想，由別人的角度來看事情。也因為她在行動上太過於被動但思考上又過於主動，偶爾會把一件很簡單的事情弄的很復雜；在這一點上，江小魚和花無缺都曾吃過苦頭。

鐵心蘭特殊的性格，讓江小魚和花無缺都對她動了心，但是鐵心蘭自己喜歡那個人多些呢？這是一直以來愛好絕代的朋友所熱衷研究的問題。

無疑這從某個角度來看，不重要，因為兩個都是她可以用生命去照顧的人。
鐵心蘭愛的是花無缺，到最後，是全心全意，而這一份全心全意，是可以和對小魚兒的感情同時存在的。

鐵心蘭和花無缺有很多相似點，他們都寂寞，都飄零，都需要別人的愛，別人的照顧。
不過他們都將這些巧妙轉化成對別人的愛，通過付出來補償自己失去過的，填補自己內心的空缺。
所以，鐵心蘭遇到小魚兒，得到他的幫助，心裡有了安慰，飄零的心找到了一處共鳴，也是他們很快就可以走在一起的原因，鐵心蘭心裡想照顧小魚兒，因為她了解小魚兒那張嬉皮笑臉下的苦，她不想他們都再繼續流浪飄零。
小魚兒的抗拒，自欺欺人，小魚兒的不坦率這是心蘭最不能融合的，她要的就是真誠相待，所以，她只能用別的方式去關心小魚兒了。在小魚兒面前，鐵心蘭算是個付出者。
花無缺的介入，似乎給她帶來了困惑，但花無缺不同，花無缺和她一樣，通過付出愛的方式來表達自己內心的寂寞，不完美的人生開始有了情感的寄託，有了充實的理由，所以，她不會因為小魚兒而抗拒這一份付出和愛，因為她需要，她接受，當花無缺的付出大於她可以付出的時候，她就欣然接受，因為她知道，這樣，她幸福，花無缺也幸福。
小魚兒這個時候其實成了偶然會打亂她心的漩渦，她曾是如此付出過，怎麼會在不知覺中接受別人的付出呢？這一切都在她開始為花無缺情不自禁付出的時候有了答案，當她也能為無缺以生命擔保，為的就是他的一個誠信的時候，這已表明她已經在接受之餘同時回報著這份愛，開始付出，這種回應悄然無聲，我想花無缺應該感受得到，他一直在否定和肯定之中，他曾認定鐵心蘭忘不了小魚兒愛的是小魚兒，卻又承認有些話不必說出來，彼此產生的感情甘願埋於心底，這正是他們的矛盾所在，只因為他們在愛著對方之餘，不能不說，都對小魚兒有著同等深的愛與關懷。所以，他們對小魚兒會有愧疚，他們都認為自己「對不起「小魚兒」，越是克制越是越陷越深，終於反思到「原來上天並沒規定誰一定愛誰」。也許正是這樣，在他們之間這個最大的問題——小魚兒最後反而成為他們最好的紅娘。
所以，心蘭其實只會有一個選擇。。。關鍵是時間，還有她自己有沒有堅定和勇氣去肯定這個選擇，讓一切迷離變得頓時清晰起來。

「妙手仙醫孤芳寂」－ 蘇櫻

如果說花無缺無與倫比的氣質無形中讓人自愧不如，那蘇櫻淡而視之的態度就反而會讓習慣於別人不安的花無缺感到不知所措。

絕代風華
樣的女人令驕傲的花無缺自慚形穢，令自命風流的江玉郎神魂俱醉。絕代風華，古龍不惜筆墨，一次又一次將這四個字加諸於她身上。

參見《絕代雙驕》第81章中花無缺初遇蘇櫻時的描寫。

參見82章中江玉郎見蘇櫻
參透人心的智慧
櫻所擁有的不僅僅是絕代風華，還有能參透人心的智慧。
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《絕代雙驕》解讀

在經過中期的摸索之後，古龍終於推出了他的第一部經典之作——《絕代雙驕》
出身富豪世家的天下第一美男子江楓在一次受傷之後，被武林禁地「移花宮」邀月宮主所救。在養傷期間，邀月宮主和憐星宮主都對江楓產生了感情。江楓卻偏偏愛上了她們的丫頭花月奴，並很快有了私情。花月奴因此懷孕。二人決定逃離「移花宮」。隨後，江楓要從小一起長大的書童江琴去與結拜兄弟——天下第一劍客燕南天接頭，約定在一條荒廢已久的古道上接頭。在逃亡途中，江楓意外發現自己竟被江湖劇盜「十二星相」中的「雞」、「豬」二人盯上。退敵時，花月奴動了胎氣，產下一對雙胞胎男嬰。江楓身受重傷。「雞」和「豬」正要下毒手之時，憐星宮主突然出現，殺了二人。這時，邀月現身，逼死花月奴，江楓悲憤自盡。邀月還欲殺害兩個嬰兒。憐星阻攔時，一個孩子的臉上已被劃了一道刀傷。憐星知道燕南天很快就要來到，建議帶走一個孩子，留下一個孩子，並在江楓的身上留下一個掌印，教燕南天知道是移花宮下的手。燕南天必定將畢生所學教給被留下的孩子，並要他向移花宮復仇。而被帶走的孩子也將學會移花宮的絕學，必定將擔負起拯救移花宮的責任。那麼，兄弟二人就會互相殘殺。待一個被殺之後，二人再將事實說出，另一個必將痛苦終生。邀月也覺得只有這樣才解恨，於是帶走那個未被傷害的孩子。
燕南天趕到現場是，邀月憐星二人早已走了。燕南天萬分悲憤之下，正遇上「十二星相」中的「狗」、「猴」二人在與「三遠鏢局」的人動手。燕南天憤然出手殺「狗」，再欲殺「猴」之時，那「猴」卻道江楓是被江琴為三千兩銀子出賣的，此時江琴已逃往惡人雲集的「惡人谷」。燕南天挖去「猴」的雙眼「，攜孩子前往」惡人谷「。
燕南天在」惡人谷「大鬧一番後遭到暗算，被」十大惡人「中的哈哈兒、李大嘴、屠嬌嬌、陰九幽等輪番折磨，奄奄一息。神醫萬春流以研究葯物之名將燕南天救下。陰九幽本要殺那孩子。但屠嬌嬌卻想出個怪法子，要將這孩子培養成最壞的惡人，讓他出去害人。於是他們給孩子取名為小魚兒，每個人將自己所擅長的都教給他。小魚兒漸漸長大，將谷內每個人都騙得團團轉，沒人敢惹他。一個晚上，一個神秘人將小魚兒掠出谷，告訴他的身世，並叮囑他要找」移花宮「的人報仇。小魚兒因此知道燕南天的身份，並保守秘密。終於有一天，谷內的人再也受不了小魚兒了，於是決定將他送出谷去害人。
在大草原上，小魚兒結識了女扮男裝的鐵心蘭。鐵心蘭正躲避著小仙女」張菁的追殺，小魚兒幾次出手救了她，但也得罪了極潑辣的「小仙女」。二人在經過一段時間的相處後，鐵心蘭愛上了小魚兒，便告訴小魚兒她受到追殺是因為得到了一張燕南天入「惡人谷」前留下的藏寶圖，並把圖交給了小魚兒。不久，小魚兒被盯上了他們很久的「十二星相」中的碧蛇郎君所傷，慕容世家的九姑娘將他救下。但是蔭差陽錯，仍落在碧蛇郎君手中，並且被逼來到圖中所畫藏寶之地峨眉山禁地。眾多武林高手已來到這里，並互相殘殺。小魚兒意識到這是個蓄意挑起武林人士殘殺的大陰謀。此時，峨眉山掌門神錫道長及其弟子出現，怒責眾人擅闖峨眉山禁地，眾人起了紛爭。這是，移花宮弟子花無缺來到這里，制止了事件的發生。當話無缺得知小魚兒是誰後，竟說受了師命要殺小魚兒。小魚兒自知不敵，故意墜下懸崖，在懸崖下 遇到「十大惡人」中的「迷死人不償命」蕭咪咪。在蕭咪咪的地下宮殿中，小魚兒認識了想逃出去的江玉郎。江玉郎用過去一年的時間在糞坑下挖了個地洞，准備伺機逃出。在一番奇遇之後，兩人在地下宮殿得到一本武功密笈。同時，小魚兒也零售到了江玉郎的陰狠。
小魚兒與江玉郎逃出之後，見到了此時號為「江南大俠」的江玉郎之父江別鶴。此人其實便是江楓當年的書童江琴。小魚兒在與其交往中對其產生懷疑，於是夜探江府，發現那假藏寶圖便是江別鶴製造，。江別鶴得知小魚兒看破他的陰謀，欲殺之滅口，此時花無缺闖進江府，阻止了江別鶴，要親自動手殺小魚兒。兩人正要動手，鐵心蘭卻脫光衣服，摟住花無缺，小魚兒逃走。自此之後，小魚兒隱姓埋名，研究武功密笈上的武功，不久武功大有進境。
小魚兒重出江湖後，與花無缺約在三個月之後決斗。隨後不久，又碰上屠嬌嬌，他得知燕南天與萬春流已經逃「惡人谷」，「十大惡人」在「惡人谷」已呆不下去，於是也只好出谷。此時，花無缺也已遇到燕南天，二人決斗，花無缺不敵。小魚兒竟飛身而出，救下花無缺。花無缺和小魚兒也因此成了朋友。但決斗的命運似乎依然不能避免。一「銅先生」將小魚兒擄去，為的就是一定要小魚兒與花無缺決斗。江別鶴本事事都聽「銅先生」的，卻發現「銅先生」和小魚兒在一起，而又看到花無缺和燕南天也成為了朋友，心下大驚。小魚兒被「銅先生」帶至一個破廟。趁「銅先生」入定之時，一侍女救出小魚兒，小魚兒也知道那「銅先生」便是邀月宮主。
發生了許多事之後，「十大惡人」互相殘殺而死，餓小魚兒和花無缺仍不免要面對決斗的結局。大戰一場之後，小魚兒死去，邀月道出花無缺便是小魚兒的孿生兄弟。花無缺痛苦萬分，小魚兒卻突然「復活」。原來他事先服下一種麻痹葯，為的就是要知道為何移花宮定要花無缺和小魚兒決斗。真相大白，邀月凄然而去。小魚兒和蘇櫻、花無缺和鐵心蘭過上幸福的日子。
由於故事情節繁雜，區區數言是不能將整個故事完整地闡述，只能將大概意思概括出來，其中還不得不舍棄許多重要事件，深以為歉。
《絕代雙驕》的故事布局令人嘆為觀止。小魚兒和花無缺剛出襁褓時的刀下餘生，燕南天在「惡人谷」的死裡逃生，小魚兒、花無缺和鐵心蘭三人的感情糾葛……一切看起來是那麼的荒誕不經，卻又是那麼的合情合理。從故事的布局來看，在以前的書中，只有《名劍風流》堪與相比。
而古龍更是塑造了一個空前龐大的人物陣容來托起整個故事。小魚兒、花無缺、燕南天、「十大惡人」、江別鶴、江玉郎、「十二星相」、邀月和憐星……如此龐大的人物陣容，在古龍中後期的作品中，只有《楚留香》能超過它，但《楚留香》一共有七個故事，而《絕代雙驕》卻只有一個，所以從人物的數量來看，《絕代雙驕》是當之無愧的第一。而最為難得的是這么多的人物無一不是栩栩如生，有血有肉。小魚兒的聰明機智，花無缺的溫文爾雅，江別鶴父子的陰險狡詐，鐵心蘭的柔情似水……在古龍筆下無一不是活靈活現。
在古龍成熟時期的作品中，只有小魚兒一個主角是寫了生長歷程的，古龍對這么一個特殊的人物也就給予了極大的寵愛。作為雙驕之一，小魚兒聰明伶俐，心地善良，雖然喜歡胡鬧，卻也不幹有違天理的事。他還在惡人谷的時候，就愛惡作劇。拿了屠嬌嬌的東西，就去害李大嘴，拿了李大嘴的東西，就去害屠嬌嬌。杜殺將他和老虎關在一間屋子裡，要他殺虎。他卻將虎馴服，騙杜殺開門，將虎放了出來，弄得杜殺手忙腳亂。杜殺將虎殺了之後，道：「你想害我？」小魚兒卻嬉皮笑臉地說：「小魚兒怎敢害杜伯伯？老虎是杜伯伯抓來的，杜伯伯怎會殺不了老虎……這道理小魚兒早就懂了。」杜殺被他氣得說不話來。在惡人谷中，他竟成了人見人怕的小魔星。出谷之後，他三番四次騙倒「小仙女」張菁，江玉郎雖狡猾，在他面前竟似成了小孩子。他自命為「天下第一聰明人」確實是當之無愧。更為難得的是雖在惡人谷長大，卻還有著有著一顆正直善良的心。江別鶴是他的殺父仇人，並且行事歹毒齷齪，為人卑鄙無恥，又多次欲將小魚兒置之死地，燕南天抓住他們父子後，小魚兒仍瞞著燕南天將他們放了，以這樣的方式化解血海深仇。小魚兒的胸襟實非常人可比。看過次書，小魚兒的陽光、機智、熱情、善良無一不給人留下深刻的印象。所以，小魚兒的塑造是極為成功的。
花無缺也是個極為傳神的人物。作為雙驕中被移花宮帶走的那個孩子，在移花宮這十幾年，他練就了一身非凡的武功，以殺死小魚兒為目標。他溫文爾雅，彬彬有禮，溫柔體貼，風度翩翩，似乎正如他的名字——無缺。他看上去就真的是一個毫無缺欠的人。但小魚兒卻一語道破他的缺點：「我忽然發覺，你還是少了樣情感，你徹頭徹尾是個沒有情感的人，你身上流的血，只怕都是冷的。」 「好，我問你，你可真的懂得什麼叫愛，什麼叫恨？你可曾嘗過愛的滋味？恨的滋味？」 「你甚至連煩惱都沒有，老、病、愁悶、貧苦、失望、悲傷、羞悔、惱怒……這些本是全人類都不能避免的痛苦，但傷卻一樣也沒有……一個完全沒有痛苦的人，又怎能真正領略到歡樂的滋味。」「你既沒有真正愛過一個人，也沒有真正恨過一個人，你沒有痛苦，也沒有歡樂……別人也許都羨慕你，我卻覺得你活著實在沒有什麼意思。」但這本沒有情感的人，卻愛上了鐵心蘭，卻認識了江小魚、燕南天，並和他們結為朋友。他可以為鐵心蘭、小魚兒出生入死，舍棄性命。他終於由一個神變成了一個人，一個凡人。此時的花無缺才真的無缺了。
鐵心蘭和蘇櫻，一個最終成了花無缺的妻子，另一個也與小魚兒成了伴侶。性格不同的兄弟二人也娶了兩個完全不同的女人。鐵心蘭柔情似水，剛開始愛小魚兒，而在和花無缺經過生死患難之後，與花無缺深深相愛。為了讓小魚兒能活下去，決戰前夕要花無缺放過小魚兒。花無缺明知要以生命的代價才能放過小魚兒，一依然應允。而鐵心蘭卻已服下毒葯，准備和花無缺一同死去。一份偉大的感情，一個偉大的女人。鐵心蘭的形象在古龍筆下瞬間高大起來。蘇櫻風華絕代，機智聰敏，江玉郎在她手下栽了個大跟頭，白山君夫婦也拿她毫無辦法。小魚兒天不怕地不怕，卻在蘇櫻面前毫無辦法。蘇櫻卻也不是個簡單的女子，為了小魚兒，她可以犧牲一切，她為了讓小魚兒好好養傷，不惜將他關起來。小魚兒掉下山洞，她竟能以身殉情。古龍筆下的蘇櫻也特點鮮明，形象豐滿。
反面角色中，江別鶴與江玉郎父子是刻畫得最傳神的。江別鶴心恨手毒，詭計多端。為三千兩銀子就把他視為心腹的江楓出賣；暗地裡製造假藏寶圖，挑起武林紛爭；陷害鐵無雙，要自己的兒子去劫「雙獅鏢局」的鏢，自己還沽名釣譽，對什麼事情看起來都辦得極為公正。如此用心良苦，隱藏至深的人物，讓人看了之後心裡為之一寒。而他的兒子江玉郎之狡猾陰險，卑鄙無恥教他有過之而無不及，但最讓人印象深刻的，是他的「忍耐」。被蕭咪咪擄去一年，每日被蕭咪咪凌辱，卻能夠忍住，裝做極為順從，暗地裡利用大便之時，花一年時間挖了一個地洞，准備伺機逃出。能「忍」，江玉郎的確是個狠角色。他想害小魚兒，卻被小魚兒玩弄於股掌之間，幾乎被小魚兒氣死。若是沒有小魚兒，他們父子或許真能成一番大事，但是一切都毀在小魚兒的手中，他們也只能淪落在顧人玉的家中為仆，了此餘生。
「十大惡人」惡名昭著，在古龍的筆下，卻也有各人的可愛之出。「血手」杜殺，殺人如麻，但他卻直爽義氣，對小魚兒也是真心愛護。小魚兒放虎出來害他時，他一面躲，一面大呼：「小魚兒，你受傷了么？」因為他以為老虎沒死，死的自然就是小魚兒了。出谷後，見到小魚兒，一句「他只瞧了小魚兒一眼，在這一瞬間，他目中的冰雪似乎有些融化」，足可看出他對小魚兒的真情。筆者以為，「十大惡人」中，唯有「血手」杜殺和「不吃人頭」李大嘴是個英雄。可這英雄一世的人物，最終慘死在女人手下，可悲可嘆。「不男不女」屠嬌嬌，詭計多端，花樣百出，精於易容。小魚兒的花樣幾乎都是和她學的。「不吃人頭」李大嘴也算是個人物。為了保持丈人鐵無雙的聲譽，忍受了極大的屈辱，將老婆偷人的事瞞在心裡，甘心被世人指為惡人，用自己一世的聲譽換得別人聲譽不墜，李大嘴不愧為一個英雄人物。除此之外，還有「笑裡藏刀」哈哈兒，一面笑，一面能殺人；「半人半鬼」陰九幽，只會暗算，從不正面對敵；「損人不利己」白開心，喜歡惡作劇捉弄別人；「惡賭鬼」軒轅三光，只愛賭博；「迷死人不償命」蕭咪咪，淫盪成性，；「狂獅」鐵戰，大家不要命；「拚命佔便宜」和「寧死不吃虧」的歐陽兄弟。他們雖惡，但在古龍的筆下午，他們乾的壞事卻又令人覺得有趣，甚至是可愛。所以他們每個人都能以各自的特點給人留下深刻的印象。
除了這些人之外，俠義豪氣的燕南天、義氣直爽的「南天大俠」路仲遠、冷酷無情的邀月宮主……許許多多的人物，都在古龍的筆下活生生的。而鑒於篇幅所限，不能一一介紹評點了。
古龍在書中雖未直接寫出對人生的思考，也未突出體現人性的偉大，但這在字里行間還是能夠看出來。小魚兒的熱情與活潑，寬容與正直，都能夠強烈的感染讀者，他的陽光和自信，也能讓人感受到生活的美好和未來的希望。燕南天和路仲遠的友情更是可歌可泣。路仲遠因背負「燕南天」三字而死在江玉郎手中，卻無怨無悔。如此友情又有幾人？而燕南天和小魚兒的所作所為，更是體現了「男子漢大丈夫，有所為有所不為」的道理。或許我這么說有拔高《絕代雙驕》的主題思想之嫌，但我只是表達出自己的個人思想和感受。只能代表我自己的觀點，也希望讀者能夠指正。
《絕代雙驕》的故事雖然吸引人，布局也很好，但是在故事敘述上仍有著一些紕漏。最為明顯的就是開篇時，「十二星相」動手劫「三遠鏢局」的鏢，劫過之後將紅貨藏起，再來殺沈輕虹。而燕南天出手殺了「狗」之後，金猿星也被挖去雙目。沈輕虹本是要殺他的，但金猿星卻說若要想知道紅貨的下落，就不能殺他。因此沈輕虹將其饒過。但當小魚兒在斷崖的山洞中見到他倆十，金猿星竟雙目完好，而從他們的談話中，竟是金猿星打劫「三遠鏢局」，沈輕虹將紅貨藏起，他因此抓住沈輕虹，要他將紅貨之處告訴他。沈輕虹將他帶來此處，將其困住，這兩處很明顯前後矛盾。
我還覺得古龍結尾處理得有失人情味。一是「十大惡人」自相殘殺而死。「十大惡人」雖然作惡多端，但他們將小魚兒養大，又教給他一身本事，況且在書中他們也未做什麼惡事，他們要殺燕南天也是因為燕南天要殺他們，這本無可厚非。最後落得如此悲慘的結局似乎有點過分。二是江別鶴父子如此卑鄙，比「十大惡人」惡了幾倍還不止，而小魚兒竟輕易地就將他們放了。雖然是為了體現出小魚兒博大寬容的胸懷，卻似有些不合常理。殺父之仇豈 是如此輕易就能解決的，況且以江別鶴的父子為人，你今日放過他，他反而會懷恨在心，處心積慮地報復於你。因此我覺得這結尾還是有些不妥。當然，這只是個人意見而已。瑕不掩瑜，《絕代雙驕》雖有些紕漏，但仍是一部經典之作，無論從藝術手法，人物塑造，還是故事布局來看，《絕代雙驕》都達到了前所未有的高度。這是古龍武俠創作的一個里程碑。從此，古龍進入了他創作的黃金時代。
「似水柔情移無定」－ 【鐵心蘭】

外柔內剛，認真而執著的女孩，在最緊要的關頭時，往往會激起大無畏的勇氣，讓看輕她的人大驚失色。

在平時，他是個溫柔平靜的女孩，時時刻刻願意為替別人想，由別人的角度來看事情。也因為她在行動上太過於被動但思考上又過於主動，偶爾會把一件很簡單的事情弄的很復雜；在這一點上，江小魚和花無缺都曾吃過苦頭。

鐵心蘭特殊的性格，讓江小魚和花無缺都對她動了心，但是鐵心蘭自己喜歡那個人多些呢？這是一直以來愛好絕代的朋友所熱衷研究的問題。

無疑這從某個角度來看，不重要，因為兩個都是她可以用生命去照顧的人。
鐵心蘭愛的是花無缺，到最後，是全心全意，而這一份全心全意，是可以和對小魚兒的感情同時存在的。

鐵心蘭和花無缺有很多相似點，他們都寂寞，都飄零，都需要別人的愛，別人的照顧。
不過他們都將這些巧妙轉化成對別人的愛，通過付出來補償自己失去過的，填補自己內心的空缺。
所以，鐵心蘭遇到小魚兒，得到他的幫助，心裡有了安慰，飄零的心找到了一處共鳴，也是他們很快就可以走在一起的原因，鐵心蘭心裡想照顧小魚兒，因為她了解小魚兒那張嬉皮笑臉下的苦，她不想他們都再繼續流浪飄零。
小魚兒的抗拒，自欺欺人，小魚兒的不坦率這是心蘭最不能融合的，她要的就是真誠相待，所以，她只能用別的方式去關心小魚兒了。在小魚兒面前，鐵心蘭算是個付出者。
花無缺的介入，似乎給她帶來了困惑，但花無缺不同，花無缺和她一樣，通過付出愛的方式來表達自己內心的寂寞，不完美的人生開始有了情感的寄託，有了充實的理由，所以，她不會因為小魚兒而抗拒這一份付出和愛，因為她需要，她接受，當花無缺的付出大於她可以付出的時候，她就欣然接受，因為她知道，這樣，她幸福，花無缺也幸福。
小魚兒這個時候其實成了偶然會打亂她心的漩渦，她曾是如此付出過，怎麼會在不知覺中接受別人的付出呢？這一切都在她開始為花無缺情不自禁付出的時候有了答案，當她也能為無缺以生命擔保，為的就是他的一個誠信的時候，這已表明她已經在接受之餘同時回報著這份愛，開始付出，這種回應悄然無聲，我想花無缺應該感受得到，他一直在否定和肯定之中，他曾認定鐵心蘭忘不了小魚兒愛的是小魚兒，卻又承認有些話不必說出來，彼此產生的感情甘願埋於心底，這正是他們的矛盾所在，只因為他們在愛著對方之餘，不能不說，都對小魚兒有著同等深的愛與關懷。所以，他們對小魚兒會有愧疚，他們都認為自己「對不起「小魚兒」，越是克制越是越陷越深，終於反思到「原來上天並沒規定誰一定愛誰」。也許正是這樣，在他們之間這個最大的問題——小魚兒最後反而成為他們最好的紅娘。
所以，心蘭其實只會有一個選擇。。。關鍵是時間，還有她自己有沒有堅定和勇氣去肯定這個選擇，讓一切迷離變得頓時清晰起來。

「妙手仙醫孤芳寂」－ 蘇櫻

如果說花無缺無與倫比的氣質無形中讓人自愧不如，那蘇櫻淡而視之的態度就反而會讓習慣於別人不安的花無缺感到不知所措。

絕代風華
樣的女人令驕傲的花無缺自慚形穢，令自命風流的江玉郎神魂俱醉。絕代風華，古龍不惜筆墨，一次又一次將這四個字加諸於她身上。

參見《絕代雙驕》第81章中花無缺初遇蘇櫻時的描寫。

參見82章中江玉郎見蘇櫻
參透人心的智慧
櫻所擁有的不僅僅是絕代風華，還有能參透人心的智慧。

C. 新武俠小說的發展階段

自《史記》列《游俠列傳》以來，俠士在社會中就成為一個特殊社會基層的代表人物。但「武俠」一詞並不見於中國古籍之中，反而最早出現在與中國同文同種的日本近代文學中。明治時代的小說家押川春浪(1876-1914)曾以冠以武俠之名的三部小說風行日本文壇。當時的中日之間，文化信息傳播較快，「武俠」之詞遂傳入中國。而有些中國人則也以文言文武俠小說為始作俑者，據樽本照雄等編撰的《中國清末民初小說目錄》所收書目，可以看出已有以武俠小說面目出現，林琴南、錢基博均以文言文寫作武俠小說，錢氏更與惲鐵樵於一九一六年合編《武俠叢談》。在魯迅為代表的五四新文學未登場前，文壇為鴛鴦蝴蝶派、黑幕小說等霸踞，武俠小說也入於其中。現代白話武俠小說在社會上嶄露頭角當推一九二○年代出現的向愷然(平江不肖生)、趙煥亭等作家為代表。向愷然《江湖奇俠傳》更與剛傳入中國不久的電影藝術相結合，在數十年時間內拍成十八集的《火燒紅蓮寺》而風靡全中國。這其實是當今流行的武俠長篇電視連續劇的濫觴。武俠小說也因此鷹揚於中國現代社會，造就出一代又代的作家和讀者，形成了一道獨特的文學風景線。
二十年代是武俠文學由文言走向白話的嬗變的時期，從文白夾雜到漸以白話文為敘事語言，從以短篇為主轉向長篇，在內容上仍以古代傳奇為主體，以俠士為主角，可說是與宣揚新思想、新文化的五四新文學運動分庭抗禮。二十年代武俠文學有了職業創作的傾向，向愷然、趙煥亭、顧明道、姚民哀、楊塵因等都為武俠文學界一時之選，其出版物又以綉像武俠小說為其特徵，這是襲自明清小說的舊衣缽。三十年代則是舊派武俠文學蔚成氣候的年代，出現了一代以專職寫作武俠小說的作家，可謂群雄並起，將中國武俠文學推到一個高峰，這與中國新文學在三十年代中的大發展幾乎是同步進行。這一代的武俠作家構成了舊武俠文學的主力，尤以北派五大家：宮白羽、鄭證恩、還珠樓主、王度廬、朱貞木為其中的佼佼者。白羽的《錢鏢》系列，還珠樓主的《蜀山》系列、鄭證恩的《鷹爪王》系列、王度廬的《鶴劍珠龍瓶》五部曲、朱貞木的《神龍》三部曲及《邊塞風雲》等，各呈異彩，擁有大量的讀者群。
一九四九年新中國成立之後，政治熱情的高漲左右了文化界的動向，嚴峻的意識形態更蛻化為嚴厲的思想管制運動。在台灣，敗退到台澎金馬的國民黨政府也以反攻大陸為總動員，一切的文宣都要為此服務，武俠文學難逃其厄運，在海峽兩岸都被視為毒草或不良讀物，陷入萬劫不復之境地。留在大陸的武俠作家紛紛輟筆。

D. 新武俠小說的歷史發展

新武俠文學，又稱新派武俠文學，這是指發軔於20世紀50年代初的香港，以虛構的歷史上的武俠故事為內容的一個文學流派，這一文學流派以梁羽生、金庸為代表，後來有人又將台灣武俠文學作家古龍也歸入此一派別，為了區別於三、四十年代的舊派武俠文學，俗稱新武俠。
發展階段
編輯
自《史記》列《游俠列傳》以來，俠士在社會中就成為一個特殊社會基層的代表人物。但「武俠」一詞並不見於中國古籍之中，反而最早出現在與中國同文同種的日本近代文學中。明治時代的小說家押川春浪(1876-1914)曾以冠以武俠之名的三部小說風行日本文壇。當時的中日之間，文化信息傳播較快，「武俠」之詞遂傳入中國。而有些中國人則也以文言文武俠小說為始作俑者，據樽本照雄等編撰的《中國清末民初小說目錄》所收書目，可以看出已有以武俠小說面目出現，林琴南、錢基博均以文言文寫作武俠小說，錢氏更與惲鐵樵於一九一六年合編《武俠叢談》。在魯迅為代表的五四新文學未登場前，文壇為鴛鴦蝴蝶派、黑幕小說等霸踞，武俠小說也入於其中。
新武俠小說
現代白話武俠小說在社會上嶄露頭角當推一九二○年代出現的向愷然(平江不肖生)、趙煥亭等作家為代表。向愷然《江湖奇俠傳》更與剛傳入中國不久的電影藝術相結合，在數十年時間內拍成十八集的《火燒紅蓮寺》而風靡全中國。這其實是當今流行的武俠長篇電視連續劇的濫觴。武俠小說也因此鷹揚於中國現代社會，造就出一代又代的作家和讀者，形成了一道獨特的文學風景線。
二十年代是武俠文學由文言走向白話的嬗變的時期，從文白夾雜到漸以白話文為敘事語言，從以短篇為主轉向長篇，在內容上仍以古代傳奇為主體，以俠士為主角，可說是與宣揚新思想、新文化的五四新文學運動分庭抗禮。二十年代武俠文學有了職業創作的傾向，向愷然、趙煥亭、顧明道、姚民哀、楊塵因等都為武俠文學界一時之選，其出版物又以綉像武俠小說為其特徵，這是襲自明清小說的舊衣缽。三十年代則是舊派武俠文學蔚成氣候的年代，出現了一代以專職寫作武俠小說的作家，可謂群雄並起，將中國武俠文學推到一個高峰，這與中國新文學在三十年代中的大發展幾乎是同步進行。這一代的武俠作家構成了舊武俠文學的主力，尤以北派五大家：宮白羽、鄭證恩、還珠樓主、王度廬、朱貞木為其中的佼佼者。白羽的《錢鏢》系列，還珠樓主的《蜀山》系列、鄭證恩的《鷹爪王》系列、王度廬的《鶴劍珠龍瓶》五部曲、朱貞木的《神龍》三部曲及《邊塞風雲》等，各呈異彩，擁有大量的讀者群。
一九四九年新中國成立之後，政治熱情的高漲左右了文化界的動向，嚴峻的意識形態更蛻化為嚴厲的思想管制運動。在台灣，敗退到台澎金馬的國民黨政府也以反攻大陸為總動員，一切的文宣都要為此服務，武俠文學難逃其厄運，在海峽兩岸都被視為毒草或不良讀物，陷入萬劫不復之境地。留在大陸的武俠作家紛紛輟筆。

產生
編輯
新派武俠文學為何在香港誕生，表面上看這是一個偶然，其實是一種必然。說其偶然，確是因為一場武術界的打擂台引起的。五十年代初，香港武術界太極派掌門人吳公儀與白鶴派掌門人陳克夫的門派之爭愈演愈烈，遂依武林之舊俗，上擂台比賽。比賽之前，香港報刊大做文章，賽後人們余興未減，依然眾口喧騰，當時的《新晚報》總編羅孚遂「忽發奇想」，要他的廣西老鄉、平時喜歡填詞作詩的陳文統馬上寫一篇武俠小說。一月二十日，以「梁羽生」之名寫作的第一部武俠小說《龍虎鬥京華》就開始在《新晚報》上連載，至八月初，該部長篇連載完畢。這個恍如急就章形式趕出來的武俠作品立即成為流行小說，《新晚報》因此銷量猛增，而《龍虎鬥京華》馬上成為街談巷議、人人爭讀的流行小說。同時，國外的中文報紙也爭相轉載，首先是泰國，其後是越南、柬埔寨、寮國、緬甸、菲律賓、新加坡、馬來西亞等。最重要的是，在香港吹起了「武俠文學之風」。許多大報馬上跟風增加武俠小說，參與寫作的人越來越多。一年多之後，金庸終在羅孚、梁羽生的動員之下初試啼聲，結果一炮而紅。《書劍恩仇錄》為他的成名奠定了第一塊堅實的基石。從1954年到1957年，可視為新武俠小說的早期。
新武俠小說
如果從新派武俠文學的整體而言，或可將中期定為1958至六十年代末（1969）。這一段時間，也是台灣武俠小說家開始活躍的時代。卧龍生從1958年起撰《飛燕驚龍》、《鐵笛神劍》等；司馬翎亦於1958年涉足武俠文學界，他以「神劍」系列出道，與卧龍生、諸葛青雲等並立，有「台灣三劍客」之稱。諸葛青雲為還珠樓主的私塾弟子，以所謂「才子型」武俠文學而聞名。三人均在1958年從事武俠文學，但在寫作風格上基本還是沿襲了舊武俠文學一路。古龍的出現卻是另闢新徑，他以「新派」在台灣武俠文學界獨樹一幟。雖然他的「新」法與金、梁有所區別（尤其是在忠實歷史、細節描寫、文字風格方面），但一般人仍將之歸入「新派」。因之，六十年代可謂新武俠文學的鼎盛時期。這也是港台二地興起的武俠文學之大觀。相對而言，大陸這一段時間正是反右運動至文革初的亢奮、激動時期，政治運動壓倒一切，文壇萬籟俱寂。
回頭再來看看新武俠文學大師的作品在兩岸的遭遇，就可以印證新武俠文學在香港的出現，既是一個歷史的偶然，也是一種文學的必然。梁羽生的作品雖然在香港左派報紙上連載，但卻進不了大陸，也進不了台灣。金庸亦是如此。梁羽生是在改革開放後的1978年才正式進入中國大陸的，金庸在1978年訪問北京，鄧小平接見他之後才漸為改觀的。從兩岸對其二人的態度，可以看出新武俠文學勃興於香港，盛行於海外，卻因應政治局勢的變化而遲至其發端二十多年後才能登陸二地，這是一條坎坷而曲折的道路，但在中國當代文學發展史上卻是具有意義的、不可或缺的一環。

特點
編輯
A、有清晰的歷史背景，有新的、強烈的個人歷史觀。
新武俠小說
B、重視中國武俠小說的寫實傳統，亦向西方小說吸收新手法。
C、比舊武俠小說更注重「文學」內涵，在寫作時對文學形象的塑造、語言的提煉、文字的把握、結構的嚴謹等方面更為在意。
D、注重人物的思想道德、品味，招式從寫實到寫意發展，同時，把「俠」的形象提升了，認為「俠」比武更重要。
新武俠小說是以中國傳統小說的敘事模式（章回小說）為軀殼，敘事重在「時、地、人」三方面，時間大都選擇在「外族入侵」、「民族矛盾深化」、「官逼民反」（《水滸》的傳統），地點——以「邊疆」（沙漠、天山、塞外），內陸則以「北京」、「江南」為主。人物——「俠士VS美女」。語言——新武俠小說有其語言特色，金、梁是文白相間，制詩填詞，偏重文學知識。古龍雖以白話語言為主，但也別有其一種獨到而鮮明的風格。
新武俠文學誕生已有五十一年了，這一大型小說作品群的出現，可謂中國現當代文學史上的一個奇觀。武俠小說作為一種文學形式，在梁羽生、金庸的改造下煥發出了新的活力，這是香港作家對中國新文學的貢獻。新武俠三大家相繼謝幕之後，其文學作品一版再版。同時在香港寫作武俠小說的還有倪匡、蹄風、張夢還、高峰等，以及後起的溫瑞安等，台灣有上官鼎、高庸、易容等。在改編為其他文化產品上，新武俠文學比起其他文學作品似乎更具生命力。尤其是自九十年代後半以來，中央電視台開拍金庸的《笑傲江湖》、《射鵰英雄傳》以來，更掀起一股熱潮。二十一世紀以來，文化創造性產業勃興，影視、流行音樂之外，加上手機、電子游戲、網路游戲、數碼娛樂藝術等成為年青人追求的時尚。隨著互聯網的日益發達，可以預見，新武俠文學將較其他純文學或流行文學更易於被改造為文化產品及具創意的藝術作品，這是新武俠文學的一個天然優勢。

傳統武俠時期
一、港台武俠時期
即所謂的「新武俠」時期或者大武俠時代。20世紀50年代，武俠在港台的商品化和通俗化潮流中形成。它是以梁羽生和金庸為代表的寫虛構的歷史上的武俠故事為內容的一個文學流派，指新文化運動後，武俠小說在新文學的影響下，開始白話創作後新一種的文學樣式。這個時代名家輩出，梁羽生為開端，金庸為高潮，溫瑞安為第二次高潮。金庸、古龍、梁羽生還並稱為「新武俠三大家」。
關於此時武俠中「俠」的定義，梁羽生講「舊武俠小說中的俠，多屬統治階級的鷹犬，新武俠小說中的俠，是為社會除害的英雄；俠指的是正義行為--符合大多數人的利益的行為就是俠的行為，所謂『為國為民，俠之大者』。」
此時武俠大多突破了民國武俠小說的劍仙鬥法、門派紛爭、鏢師與綠林仇殺的題材范圍，較多表現人民群眾的斗爭。著重人物性格描寫，兼用中西技法，突破了舊武俠小說的窠臼，剔除了舊武俠的鬼神色彩，要求故事中的奇跡嚴格限制在「人體潛能」的范圍內。新武俠的缺陷在於俠客英雄超人化，他們跳出三界外，不在五行中，包打天下。缺乏現實主義的深度，屈從於商業需要，稗出贅附，故事套路化。
1．第一時期，梁金時期
梁羽生（原名陳文統，1922年生，廣西蒙山人）在1954年發表的《龍虎鬥京華》，以口語寫作，所述史實，所繪山川，均經嚴格考據，人生性格與心理活動刻劃入微，文筆細膩而有文采，舊武俠小說難以與其比肩，從此奠定聲名，成為新派武俠小說的發動之作。梁羽生國學根底深厚，他的武俠小說帶有許多自己作的詩詞，每每傳誦一時。他的小說每一部都有明確的歷史背景。1956年，梁羽生開始寫《七劍下天山》。梁羽生一直寫作到八十年代初，他的最後一部小說《武當一劍》初刊於1980年5月9日的《大公報》上，完結於1983年8月2日。代表作《萍蹤俠影錄》、《七劍下天山》、《塞外奇俠傳》、《龍虎鬥京華》、《雲海玉弓緣》、《白發魔女傳》。
金庸（原名查良鏞，1923年生，原籍浙江海寧）的《書劍恩仇錄》開始寫作於1955年中。《射鵰英雄傳》寫於1957年至1958年之間，是金庸的第四部武俠小說。「射鵰」奠定了金庸的武林盟主地位，是公認的經典名著。金庸用十七年寫完他的十五部武俠小說，又用十年把這十五部小說全部重新修訂了一遍。金庸寫作至1972年文革未結束封筆。
2．第二時期，古龍時期
古龍1960年開始嘗試寫武俠小說，初期的《蒼穹神劍》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗劍錄》等聲名鵲起。1965至1966年間是他創作的豐收期，他寫作了《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代雙驕》等名著。1967年創作的《鐵血傳奇》（即楚留香系列）及以後一直寫了六十一部共計28冊。古龍其人才華橫溢但用心不專，從他的小說就可以看出來。但他妙在有急智，每在關節處突出奇兵。早年古龍並沒有自己特出的風格，在台灣的武俠圈子裡不算太耀眼；至於他在七十年代的晚期作品，那已明顯是江郎才盡、力不從心了。
3．第三時期，溫黃時期
溫瑞安（出生於馬來西亞），1973年作《四大名捕會京師》，1981年作《神州奇俠》、《血河車》等重要作品。八十年代初金庸、梁羽生相繼封筆，1985年古龍去世之後，港台武俠小說一片凋零。出於「求新、求變、求突破」的心理，溫瑞安從1986年底開始大力倡行「超新派武俠」，或稱「現代派武俠」，把大量主流文學的東西引入了武俠小說。曹正文在1989年將其列為第三代新武俠小說的代表，而與第一代的金庸、梁羽生，第二代的古龍並稱。
黃易，本名黃祖強，香港中文大學藝術系畢業。1989年黃易辭去高職厚薪，隱居離島深山、藏風聚水之地，專心從事創作。至90年代，旋即以獨樹一幟的武俠作品，席捲港、台兩地。1991年成立黃易出版社有限公司，出版了大唐雙龍傳等作品。黃易的作品場面宏大、人物眾多，讓人嘆為觀止。只是在武打招式的描寫上顯得過於草率，說服力不足。另外，黃易作品往往直接融入一個歷史大時代，而不是將歷史作為背景。這是其優點，但也受到了歷史的限制。
港台武俠時期港台的其他作家於香港方面有：蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；台灣方面，有：郎紅浣、成鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、陸魚、上官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、獨孤紅、奇儒、秋夢痕、於東樓、東方英、雪雁、秦紅、墨餘生、丁情等。但其中具有代表性與影響力的武俠作家極少。
二、大陸武俠時期
1．第一時期，20世紀80年代大陸「武林小說」
武林（武林，與武俠有所不同，概念大一些）小說的內容十有八九還是表現歷史上的武俠劍客或從武俠的角度表現歷史上的義軍斗爭和形形色色的社會矛盾；表現武術技擊為主要斗爭手段的近代、現代革命斗爭的，篇什不多。所以「武林小說」實際上是以武俠小說為主。
在80年代，由電影《少林寺》觸發的武俠小說浪潮在國內掀起，武俠小說的發行量大大超過了純文學作品。1981年，湖北曲藝協會的任清等創辦了《今古傳奇》，連載了歐陽學忠的《武當山傳奇》，聶雲的《玉嬌龍》。1982年，王占君作《白衣俠女》，是為80年代武俠的開山之作。1984年，武俠小說逐漸被武林小說一詞取代，並形成浪潮。
20世紀80年代武俠的精品極少，比較好的作品有：《白衣俠女》等率先災破了大陸俠義題材的禁區，為八十年代武林小說的崛起奏響了序曲。柳溪的《大盜『燕子』李三傳奇》，馮育楠的《津門大俠霍元甲》，馮驥才的《神鞭》，也都是這個時期的代表作品。
2．第二時期，20世紀90年代大陸武俠
即是大陸「新派武俠」，是大陸作家對港台武俠的模仿。從滄浪客的一系列的武俠作品中，便可以看出模仿痕跡。滄浪客，原名姚霏，雲南師范大學中文系專攻古典文學的教授，在1990年出版了《一劍平江湖》，這可以看作是大陸新派武俠的第一部作品。這個時期的武俠，總體上缺乏文化提升的精品意識，主要沿著港台新武俠的路子講故事，作品的實際影響也非常有限。
同期的其他作家還有：青蓮子，在90年代初著有《威龍邪鳳記》及其續集《青猿白虎功》兩部。火梨，上海知識分子，1995年寫成一部《舞葉驚花》。張寶瑞，新華社記者，其代表作有《京都武林長卷》系列凡六部、《醉鬼張三爺》、《形意游俠錄》等。熊沐，北方人士，生性豪放，第一部作品為《骷髏人》。巍琦，代表作《金帖俠盜》。周郎，代表作《鴛鴦血》。

現代武俠時期
即所謂的「新新武俠」、「新世紀武俠」、「網路武俠」、「大陸新武俠」時期。20世紀90年代末，黃易武俠高潮漸漸平息，隨著網路文學的興起，武俠寫手們在網路讀者閱讀選擇越來越多，閱讀口味越來越挑剔的壓力之下，不得不向傳統作家的實力靠攏，出現了一些質量較高的武俠作品。1999年上海《大俠與名探》、2001年武漢《今古傳奇武俠版》、2002年鄭州《武俠故事》等雜志的創刊，促進了武俠的發展。
2004年，《今古傳奇武俠版》半月刊創刊，主編鄭保純提出了「21世紀大陸新武俠」的概念，簡稱為「大陸新武俠」，主要總結了大陸上一些武俠寫手的創作。6月，《新武俠》由長江文藝出版社白樺林雜志社推出。同時期，港台地區特別是台灣島的創作亦不容忽視。大陸新武俠具備明確的智性氛圍和主體意識。鄭保純講，「我覺得新武俠這個概念，不應拘泥於雜志與圖書出版，而應指一種文化潮流！」。
這些武俠被分成四類：青春武俠（搞笑和無厘頭），如《游俠秀秀》。奇幻武俠，如《誅仙》、《搜神記》。女性武俠（類言情），如《血薇》、《鏡·雙城》。類傳統武俠，如《昆侖》、《江山如此多嬌》。
此時的大陸作家有：小椴，原名段銀，1976年生，湖北隨州人氏。著有《杯雪》、《青絲井的傳說》等。時未寒，男，四川人，著有《碎空刀》、《偷天換日》等。江南，籍貫安徽，著有《春風柳上原》、《瀚海龍吟》、《烈火焚琴》、《此間的少年》等。步非煙，原名辛曉娟，1981年出生於四川成都。著有《劍俠情緣》、華音系列：《紫詔天音》、《風月連城》、《彼岸天都》、《海之妖》（附外傳《蜀道聞鈴》）、《曼荼羅》（附步非煙COS寫真集）、《天劍倫》《雪嫁衣》《梵花墜影》（2008年9月修訂再版後將不再收錄外傳《鳳儀》）等。滄月，原名王洋，1979生於浙江台州，著有《幻世》、《聽雪樓·血薇》等。小非，閩南人，著有《游俠秀秀》等。鳳歌，本名向麒鋼，重慶奉節人氏，大陸武俠著名作家，今古傳奇暨黃易武俠文學一等獎得主。代表作品《昆侖前傳》、《昆侖》、《滄海》。沈瓔瓔，南方人，著有《琉璃變》等。泥人，著有《江山如此多嬌》等。王展飛，1972年4月生於山東省平度市，13歲遷居新疆阿勒泰市。著有《劍嘯西風》等。方白羽，九十年代初山東大學電子系畢業，著有《憨俠》、《俠之歪者》等。燕壘生，浙江餘杭人氏，著有《明月照山河》、《烈火之城》等。其中尤以鳳歌的《滄海》為最，其大膽的創新和對武俠世界的構造，有不失金庸武俠的厚重，將現代武俠帶到了一個新的廣闊平台。
進入二十一世紀，武俠小說逐漸被人們冷落，在這段時間，還有大量作品出手的只有寥寥幾人，最引人注目的是步非煙和平平凡凡，他們分別在短短的幾年內，寫出了幾十部武俠作品。步非煙以其作品大氣磅礴，汪洋恣肆，想像力神奇詭譎，筆風變化萬端，極大突破了女性寫作的局限，開啟武俠界中性主張的風氣，得到了「百變天後」的美譽，人稱新武俠宗師。而平平凡凡，雖然他寫的武俠小說極多，但大多數作品實際上很不入流。他的前期作品顯得非常幼稚，雖然構思新穎，但文筆較差，內容甚至有些不倫不類，這種情況一直到《成功之後再來求愛》才有所改進。2011年，一度退出文壇的平平凡凡重新執筆發表新作《武俠演義》，這部小說構思構思奇特，想像力豐富，文筆老練，加入許多現代元素，發表之後，一時洛陽紙貴，大受讀者歡迎，許多人都驚呼新的武俠宗師終於出現！不過，此書還未完結，以平平凡凡並不嚴肅的寫作態度，只怕會虎頭蛇尾。不管如何，若論二十一世紀武俠小說產量最多的作家，步非煙和平平凡凡二人將以數十部作品位居前列！
在此期間,出現了一部讓無數挑剔的武俠迷們交口稱贊的傳統武俠小說《英雄志》,該書目前未完結. 作者孫曉,現年三十七歲，出生於台北市，台灣大學政治學系畢業，美國羅徹斯特大學公共政策碩士，現於企業界任職，2000年與以人合資創辦「講武堂」，旨在出版最好的武俠小說和教授人們寫武俠小說,並發表第一部長篇作品《英雄志》 ，現仍持續於武俠小說的創作與發表。
網上盛傳：金庸封筆古龍逝，江湖惟有英雄志！
雖然金庸、古龍等大師不再有新作問世，但他們的作品對後輩有著深厚的影響，許多年輕作者都在不同程度上對他們進行模仿，通過各種方式表達對前輩們的尊敬。例如《武當宋青書》、《大俠風清揚》，其中以《梁金古溫訣》達到最高點。在《梁金古溫訣》一書中，作者對武俠宗師們的欽佩之情貫穿整部小說。可見金庸等人對後輩影響之巨！

E. 在古龍的武俠小說絕代雙嬌中，江別鶴和江楓有什麼關系

出身富豪世家的天下第一美男子江楓在一次受傷之後，被武林禁地「移花宮」邀月宮主所救。在養傷期間，邀月宮主和憐星宮主都對江楓產生了感情。江楓卻偏偏愛上了她們的丫頭花月奴，並很快有了私情。花月奴因此懷孕。二人決定逃離「移花宮」。隨後，江楓要從小一起長大的書童江琴去與結拜兄弟——天下第一劍客燕南天接頭，約定在一條荒廢已久的古道上接頭。在逃亡途中，江楓意外發現自己竟被江湖劇盜「十二星相」中的「雞」、「豬」二人盯上。退敵時，花月奴動了胎氣，產下一對雙胞胎男嬰。江楓身受重傷。「雞」和「豬」正要下毒手之時，憐星宮主突然出現，殺了二人。這時，邀月現身，逼死花月奴，江楓悲憤自盡。邀月還欲殺害兩個嬰兒。憐星阻攔時，一個孩子的臉上已被劃了一道刀傷。憐星知道燕南天很快就要來到，建議帶走一個孩子，留下一個孩子，並在江楓的身上留下一個掌印，教燕南天知道是移花宮下的手。燕南天必定將畢生所學教給被留下的孩子，並要他向移花宮復仇。而被帶走的孩子也將學會移花宮的絕學，必定將擔負起拯救移花宮的責任。那麼，兄弟二人就會互相殘殺。待一個被殺之後，二人再將事實說出，另一個必將痛苦終生。邀月也覺得只有這樣才解恨，於是帶走那個未被傷害的孩子。
燕南天趕到現場是，邀月憐星二人早已走了。燕南天萬分悲憤之下，正遇上「十二星相」中的「狗」、「猴」二人在與「三遠鏢局」的人動手。燕南天憤然出手殺「狗」，再欲殺「猴」之時，那「猴」卻道江楓是被江琴為三千兩銀子出賣的，此時江琴已逃往惡人雲集的「惡人谷」。燕南天挖去「猴」的雙眼「，攜孩子前往」惡人谷「。
燕南天在」惡人谷「大鬧一番後遭到暗算，被」十大惡人「中的哈哈兒、李大嘴、屠嬌嬌、陰九幽等輪番折磨，奄奄一息。神醫萬春流以研究葯物之名將燕南天救下。陰九幽本要殺那孩子。但屠嬌嬌卻想出個怪法子，要將這孩子培養成最壞的惡人，讓他出去害人。於是他們給孩子取名為小魚兒，每個人將自己所擅長的都教給他。小魚兒漸漸長大，將谷內每個人都騙得團團轉，沒人敢惹他。一個晚上，一個神秘人將小魚兒掠出谷，告訴他的身世，並叮囑他要找」移花宮「的人報仇。小魚兒因此知道燕南天的身份，並保守秘密。終於有一天，谷內的人再也受不了小魚兒了，於是決定將他送出谷去害人。
在大草原上，小魚兒結識了女扮男裝的鐵心蘭。鐵心蘭正躲避著小仙女」張菁的追殺，小魚兒幾次出手救了她，但也得罪了極潑辣的「小仙女」。二人在經過一段時間的相處後，鐵心蘭愛上了小魚兒，便告訴小魚兒她受到追殺是因為得到了一張燕南天入「惡人谷」前留下的藏寶圖，並把圖交給了小魚兒。不久，小魚兒被盯上了他們很久的「十二星相」中的碧蛇郎君所傷，慕容世家的九姑娘將他救下。但是蔭差陽錯，仍落在碧蛇郎君手中，並且被逼來到圖中所畫藏寶之地峨眉山禁地。眾多武林高手已來到這里，並互相殘殺。小魚兒意識到這是個蓄意挑起武林人士殘殺的大陰謀。此時，峨眉山掌門神錫道長及其弟子出現，怒責眾人擅闖峨眉山禁地，眾人起了紛爭。這是，移花宮弟子花無缺來到這里，制止了事件的發生。當話無缺得知小魚兒是誰後，竟說受了師命要殺小魚兒。小魚兒自知不敵，故意墜下懸崖，在懸崖下 遇到「十大惡人」中的「迷死人不償命」蕭咪咪。在蕭咪咪的地下宮殿中，小魚兒認識了想逃出去的江玉郎。江玉郎用過去一年的時間在糞坑下挖了個地洞，准備伺機逃出。在一番奇遇之後，兩人在地下宮殿得到一本武功密笈。同時，小魚兒也零售到了江玉郎的陰狠。
小魚兒與江玉郎逃出之後，見到了此時號為「江南大俠」的江玉郎之父江別鶴。此人其實便是江楓當年的書童江琴。小魚兒在與其交往中對其產生懷疑，於是夜探江府，發現那假藏寶圖便是江別鶴製造，。江別鶴得知小魚兒看破他的陰謀，欲殺之滅口，此時花無缺闖進江府，阻止了江別鶴，要親自動手殺小魚兒。兩人正要動手，鐵心蘭卻脫光衣服，摟住花無缺，小魚兒逃走。自此之後，小魚兒隱姓埋名，研究武功密笈上的武功，不久武功大有進境。
小魚兒重出江湖後，與花無缺約在三個月之後決斗。隨後不久，又碰上屠嬌嬌，他得知燕南天與萬春流已經逃「惡人谷」，「十大惡人」在「惡人谷」已呆不下去，於是也只好出谷。此時，花無缺也已遇到燕南天，二人決斗，花無缺不敵。小魚兒竟飛身而出，救下花無缺。花無缺和小魚兒也因此成了朋友。但決斗的命運似乎依然不能避免。一「銅先生」將小魚兒擄去，為的就是一定要小魚兒與花無缺決斗。江別鶴本事事都聽「銅先生」的，卻發現「銅先生」和小魚兒在一起，而又看到花無缺和燕南天也成為了朋友，心下大驚。小魚兒被「銅先生」帶至一個破廟。趁「銅先生」入定之時，一侍女救出小魚兒，小魚兒也知道那「銅先生」便是邀月宮主。
發生了許多事之後，「十大惡人」互相殘殺而死，餓小魚兒和花無缺仍不免要面對決斗的結局。大戰一場之後，小魚兒死去，邀月道出花無缺便是小魚兒的孿生兄弟。花無缺痛苦萬分，小魚兒卻突然「復活」。原來他事先服下一種麻痹葯，為的就是要知道為何移花宮定要花無缺和小魚兒決斗。真相大白，邀月凄然而去。小魚兒和蘇櫻、花無缺和鐵心蘭過上幸福的日子。
由於故事情節繁雜，區區數言是不能將整個故事完整地闡述，只能將大概意思概括出來，其中還不得不舍棄許多重要事件，深以為歉。
《絕代雙驕》的故事布局令人嘆為觀止。小魚兒和花無缺剛出襁褓時的刀下餘生，燕南天在「惡人谷」的死裡逃生，小魚兒、花無缺和鐵心蘭三人的感情糾葛……一切看起來是那麼的荒誕不經，卻又是那麼的合情合理。從故事的布局來看，在以前的書中，只有《名劍風流》堪與相比。
而古龍更是塑造了一個空前龐大的人物陣容來托起整個故事。小魚兒、花無缺、燕南天、「十大惡人」、江別鶴、江玉郎、「十二星相」、邀月和憐星……如此龐大的人物陣容，在古龍中後期的作品中，只有《楚留香》能超過它，但《楚留香》一共有七個故事，而《絕代雙驕》卻只有一個，所以從人物的數量來看，《絕代雙驕》是當之無愧的第一。而最為難得的是這么多的人物無一不是栩栩如生，有血有肉。小魚兒的聰明機智，花無缺的溫文爾雅，江別鶴父子的陰險狡詐，鐵心蘭的柔情似水……在古龍筆下無一不是活靈活現。
在古龍成熟時期的作品中，只有小魚兒一個主角是寫了生長歷程的，古龍對這么一個特殊的人物也就給予了極大的寵愛。作為雙驕之一，小魚兒聰明伶俐，心地善良，雖然喜歡胡鬧，卻也不幹有違天理的事。他還在惡人谷的時候，就愛惡作劇。拿了屠嬌嬌的東西，就去害李大嘴，拿了李大嘴的東西，就去害屠嬌嬌。杜殺將他和老虎關在一間屋子裡，要他殺虎。他卻將虎馴服，騙杜殺開門，將虎放了出來，弄得杜殺手忙腳亂。杜殺將虎殺了之後，道：「你想害我？」小魚兒卻嬉皮笑臉地說：「小魚兒怎敢害杜伯伯？老虎是杜伯伯抓來的，杜伯伯怎會殺不了老虎……這道理小魚兒早就懂了。」杜殺被他氣得說不話來。在惡人谷中，他竟成了人見人怕的小魔星。出谷之後，他三番四次騙倒「小仙女」張菁，江玉郎雖狡猾，在他面前竟似成了小孩子。他自命為「天下第一聰明人」確實是當之無愧。更為難得的是雖在惡人谷長大，卻還有著有著一顆正直善良的心。江別鶴是他的殺父仇人，並且行事歹毒齷齪，為人卑鄙無恥，又多次欲將小魚兒置之死地，燕南天抓住他們父子後，小魚兒仍瞞著燕南天將他們放了，以這樣的方式化解血海深仇。小魚兒的胸襟實非常人可比。看過次書，小魚兒的陽光、機智、熱情、善良無一不給人留下深刻的印象。所以，小魚兒的塑造是極為成功的。
花無缺也是個極為傳神的人物。作為雙驕中被移花宮帶走的那個孩子，在移花宮這十幾年，他練就了一身非凡的武功，以殺死小魚兒為目標。他溫文爾雅，彬彬有禮，溫柔體貼，風度翩翩，似乎正如他的名字——無缺。他看上去就真的是一個毫無缺欠的人。但小魚兒卻一語道破他的缺點：「我忽然發覺，你還是少了樣情感，你徹頭徹尾是個沒有情感的人，你身上流的血，只怕都是冷的。」 「好，我問你，你可真的懂得什麼叫愛，什麼叫恨？你可曾嘗過愛的滋味？恨的滋味？」 「你甚至連煩惱都沒有，老、病、愁悶、貧苦、失望、悲傷、羞悔、惱怒……這些本是全人類都不能避免的痛苦，但傷卻一樣也沒有……一個完全沒有痛苦的人，又怎能真正領略到歡樂的滋味。」「你既沒有真正愛過一個人，也沒有真正恨過一個人，你沒有痛苦，也沒有歡樂……別人也許都羨慕你，我卻覺得你活著實在沒有什麼意思。」但這本沒有情感的人，卻愛上了鐵心蘭，卻認識了江小魚、燕南天，並和他們結為朋友。他可以為鐵心蘭、小魚兒出生入死，舍棄性命。他終於由一個神變成了一個人，一個凡人。此時的花無缺才真的無缺了。
鐵心蘭和蘇櫻，一個最終成了花無缺的妻子，另一個也與小魚兒成了伴侶。性格不同的兄弟二人也娶了兩個完全不同的女人。鐵心蘭柔情似水，剛開始愛小魚兒，而在和花無缺經過生死患難之後，與花無缺深深相愛。為了讓小魚兒能活下去，決戰前夕要花無缺放過小魚兒。花無缺明知要以生命的代價才能放過小魚兒，一依然應允。而鐵心蘭卻已服下毒葯，准備和花無缺一同死去。一份偉大的感情，一個偉大的女人。鐵心蘭的形象在古龍筆下瞬間高大起來。蘇櫻風華絕代，機智聰敏，江玉郎在她手下栽了個大跟頭，白山君夫婦也拿她毫無辦法。小魚兒天不怕地不怕，卻在蘇櫻面前毫無辦法。蘇櫻卻也不是個簡單的女子，為了小魚兒，她可以犧牲一切，她為了讓小魚兒好好養傷，不惜將他關起來。小魚兒掉下山洞，她竟能以身殉情。古龍筆下的蘇櫻也特點鮮明，形象豐滿。
反面角色中，江別鶴與江玉郎父子是刻畫得最傳神的。江別鶴心恨手毒，詭計多端。為三千兩銀子就把他視為心腹的江楓出賣；暗地裡製造假藏寶圖，挑起武林紛爭；陷害鐵無雙，要自己的兒子去劫「雙獅鏢局」的鏢，自己還沽名釣譽，對什麼事情看起來都辦得極為公正。如此用心良苦，隱藏至深的人物，讓人看了之後心裡為之一寒。而他的兒子江玉郎之狡猾陰險，卑鄙無恥教他有過之而無不及，但最讓人印象深刻的，是他的「忍耐」。被蕭咪咪擄去一年，每日被蕭咪咪凌辱，卻能夠忍住，裝做極為順從，暗地裡利用大便之時，花一年時間挖了一個地洞，准備伺機逃出。能「忍」，江玉郎的確是個狠角色。他想害小魚兒，卻被小魚兒玩弄於股掌之間，幾乎被小魚兒氣死。若是沒有小魚兒，他們父子或許真能成一番大事，但是一切都毀在小魚兒的手中，他們也只能淪落在顧人玉的家中為仆，了此餘生。
「十大惡人」惡名昭著，在古龍的筆下，卻也有各人的可愛之出。「血手」杜殺，殺人如麻，但他卻直爽義氣，對小魚兒也是真心愛護。小魚兒放虎出來害他時，他一面躲，一面大呼：「小魚兒，你受傷了么？」因為他以為老虎沒死，死的自然就是小魚兒了。出谷後，見到小魚兒，一句「他只瞧了小魚兒一眼，在這一瞬間，他目中的冰雪似乎有些融化」，足可看出他對小魚兒的真情。筆者以為，「十大惡人」中，唯有「血手」杜殺和「不吃人頭」李大嘴是個英雄。可這英雄一世的人物，最終慘死在女人手下，可悲可嘆。「不男不女」屠嬌嬌，詭計多端，花樣百出，精於易容。小魚兒的花樣幾乎都是和她學的。「不吃人頭」李大嘴也算是個人物。為了保持丈人鐵無雙的聲譽，忍受了極大的屈辱，將老婆偷人的事瞞在心裡，甘心被世人指為惡人，用自己一世的聲譽換得別人聲譽不墜，李大嘴不愧為一個英雄人物。除此之外，還有「笑裡藏刀」哈哈兒，一面笑，一面能殺人；「半人半鬼」陰九幽，只會暗算，從不正面對敵；「損人不利己」白開心，喜歡惡作劇捉弄別人；「惡賭鬼」軒轅三光，只愛賭博；「迷死人不償命」蕭咪咪，淫盪成性，；「狂獅」鐵戰，大家不要命；「拚命佔便宜」和「寧死不吃虧」的歐陽兄弟。他們雖惡，但在古龍的筆下午，他們乾的壞事卻又令人覺得有趣，甚至是可愛。所以他們每個人都能以各自的特點給人留下深刻的印象。
除了這些人之外，俠義豪氣的燕南天、義氣直爽的「南天大俠」路仲遠、冷酷無情的邀月宮主……許許多多的人物，都在古龍的筆下活生生的。而鑒於篇幅所限，不能一一介紹評點了。
古龍在書中雖未直接寫出對人生的思考，也未突出體現人性的偉大，但這在字里行間還是能夠看出來。小魚兒的熱情與活潑，寬容與正直，都能夠強烈的感染讀者，他的陽光和自信，也能讓人感受到生活的美好和未來的希望。燕南天和路仲遠的友情更是可歌可泣。路仲遠因背負「燕南天」三字而死在江玉郎手中，卻無怨無悔。如此友情又有幾人？而燕南天和小魚兒的所作所為，更是體現了「男子漢大丈夫，有所為有所不為」的道理。或許我這么說有拔高《絕代雙驕》的主題思想之嫌，但我只是表達出自己的個人思想和感受。只能代表我自己的觀點，也希望讀者能夠指正。
《絕代雙驕》的故事雖然吸引人，布局也很好，但是在故事敘述上仍有著一些紕漏。最為明顯的就是開篇時，「十二星相」動手劫「三遠鏢局」的鏢，劫過之後將紅貨藏起，再來殺沈輕虹。而燕南天出手殺了「狗」之後，金猿星也被挖去雙目。沈輕虹本是要殺他的，但金猿星卻說若要想知道紅貨的下落，就不能殺他。因此沈輕虹將其饒過。但當小魚兒在斷崖的山洞中見到他倆十，金猿星竟雙目完好，而從他們的談話中，竟是金猿星打劫「三遠鏢局」，沈輕虹將紅貨藏起，他因此抓住沈輕虹，要他將紅貨之處告訴他。沈輕虹將他帶來此處，將其困住，這兩處很明顯前後矛盾。
我還覺得古龍結尾處理得有失人情味。一是「十大惡人」自相殘殺而死。「十大惡人」雖然作惡多端，但他們將小魚兒養大，又教給他一身本事，況且在書中他們也未做什麼惡事，他們要殺燕南天也是因為燕南天要殺他們，這本無可厚非。最後落得如此悲慘的結局似乎有點過分。二是江別鶴父子如此卑鄙，比「十大惡人」惡了幾倍還不止，而小魚兒竟輕易地就將他們放了。雖然是為了體現出小魚兒博大寬容的胸懷，卻似有些不合常理。殺父之仇豈 是如此輕易就能解決的，況且以江別鶴的父子為人，你今日放過他，他反而會懷恨在心，處心積慮地報復於你。因此我覺得這結尾還是有些不妥。當然，這只是個人意見而已。瑕不掩瑜，《絕代雙驕》雖有些紕漏，但仍是一部經典之作，無論從藝術手法，人物塑造，還是故事布局來看，《絕代雙驕》都達到了前所未有的高度。這是古龍武俠創作的一個里程碑。從此，古龍進入了他創作的黃金時代。
「似水柔情移無定」－ 【鐵心蘭】

外柔內剛，認真而執著的女孩，在最緊要的關頭時，往往會激起大無畏的勇氣，讓看輕她的人大驚失色。

在平時，他是個溫柔平靜的女孩，時時刻刻願意為替別人想，由別人的角度來看事情。也因為她在行動上太過於被動但思考上又過於主動，偶爾會把一件很簡單的事情弄的很復雜；在這一點上，江小魚和花無缺都曾吃過苦頭。

鐵心蘭特殊的性格，讓江小魚和花無缺都對她動了心，但是鐵心蘭自己喜歡那個人多些呢？這是一直以來愛好絕代的朋友所熱衷研究的問題。

無疑這從某個角度來看，不重要，因為兩個都是她可以用生命去照顧的人。
鐵心蘭愛的是花無缺，到最後，是全心全意，而這一份全心全意，是可以和對小魚兒的感情同時存在的。

鐵心蘭和花無缺有很多相似點，他們都寂寞，都飄零，都需要別人的愛，別人的照顧。
不過他們都將這些巧妙轉化成對別人的愛，通過付出來補償自己失去過的，填補自己內心的空缺。
所以，鐵心蘭遇到小魚兒，得到他的幫助，心裡有了安慰，飄零的心找到了一處共鳴，也是他們很快就可以走在一起的原因，鐵心蘭心裡想照顧小魚兒，因為她了解小魚兒那張嬉皮笑臉下的苦，她不想他們都再繼續流浪飄零。
小魚兒的抗拒，自欺欺人，小魚兒的不坦率這是心蘭最不能融合的，她要的就是真誠相待，所以，她只能用別的方式去關心小魚兒了。在小魚兒面前，鐵心蘭算是個付出者。
花無缺的介入，似乎給她帶來了困惑，但花無缺不同，花無缺和她一樣，通過付出愛的方式來表達自己內心的寂寞，不完美的人生開始有了情感的寄託，有了充實的理由，所以，她不會因為小魚兒而抗拒這一份付出和愛，因為她需要，她接受，當花無缺的付出大於她可以付出的時候，她就欣然接受，因為她知道，這樣，她幸福，花無缺也幸福。
小魚兒這個時候其實成了偶然會打亂她心的漩渦，她曾是如此付出過，怎麼會在不知覺中接受別人的付出呢？這一切都在她開始為花無缺情不自禁付出的時候有了答案，當她也能為無缺以生命擔保，為的就是他的一個誠信的時候，這已表明她已經在接受之餘同時回報著這份愛，開始付出，這種回應悄然無聲，我想花無缺應該感受得到，他一直在否定和肯定之中，他曾認定鐵心蘭忘不了小魚兒愛的是小魚兒，卻又承認有些話不必說出來，彼此產生的感情甘願埋於心底，這正是他們的矛盾所在，只因為他們在愛著對方之餘，不能不說，都對小魚兒有著同等深的愛與關懷。所以，他們對小魚兒會有愧疚，他們都認為自己「對不起「小魚兒」，越是克制越是越陷越深，終於反思到「原來上天並沒規定誰一定愛誰」。也許正是這樣，在他們之間這個最大的問題——小魚兒最後反而成為他們最好的紅娘。
所以，心蘭其實只會有一個選擇。。。關鍵是時間，還有她自己有沒有堅定和勇氣去肯定這個選擇，讓一切迷離變得頓時清晰起來。

「妙手仙醫孤芳寂」－ 蘇櫻

如果說花無缺無與倫比的氣質無形中讓人自愧不如，那蘇櫻淡而視之的態度就反而會讓習慣於別人不安的花無缺感到不知所措。

絕代風華
樣的女人令驕傲的花無缺自慚形穢，令自命風流的江玉郎神魂俱醉。絕代風華，古龍不惜筆墨，一次又一次將這四個字加諸於她身上。

參見《絕代雙驕》第81章中花無缺初遇蘇櫻時的描寫。

參見82章中江玉郎見蘇櫻
參透人心的智慧
櫻所擁有的不僅僅是絕代風華，還有能參透人心的智慧。