古典武俠小說閱讀外傳

① 金庸先生的武俠小說正確閱讀順序是什麼

《飛狐外傳》《雪山飛狐》《連城訣》《天龍八部》《射鵰英雄傳》《白馬嘯西風》《鹿鼎記》《笑傲江湖》《書劍恩仇錄》《神鵰俠侶》《俠客行》《倚天屠龍記》《碧血劍》《鴛鴦刀》。

先看《射鵰英雄傳》，將你帶入金庸的世界，這本書較成熟，在幾本有聯系的書里也是最基礎的一本，先看這本有利於以後閱讀有關聯的其他書。

其次看《神鵰俠侶》，這是緊接《射鵰》劇情的小說，利於擴大書里的世界觀。

接下來是《倚天屠龍記》，別人都將射神倚作為三部曲，其實倚天屠龍記只是前面提到了神鵰里的人物作為引子，關聯不大，讀完這本書就可以再看《天龍八部》，它是發生在射鵰前的故事。

思想主題

金庸所創作的小說中無處不體現了對歷史意義及價值的探尋。他通過在小說中塑造武林門派之間、人與人之間、宗教與世俗之間、正教與邪教之間、國家民族之間以及朝代與朝代之間的恩恩怨怨，最終造就了不同個人、門派、國家、民族、教會、朝代的各種悲劇。

從本質上來說，金庸正是企圖通過在小說中抒發強烈的悲劇情懷，旨在達到解構負面價值、弘揚正面價值的效果。

② 求幾部好看的 古典武俠類 小說。。。

金庸的《飛狐外傳》《神鵰俠侶》《笑傲江湖》
古龍的《絕代雙驕》《大旗英雄傳》《情人箭》《飄香劍雨》《劍毒梅香》
梁羽生的《塞外奇俠傳》《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》《萍蹤俠影錄》
卧龍生的《飛花逐月》《金劍鵰翎》《絳雪玄霜》《劍氣洞穿九重天》《天馬霜衣》《飛燕驚龍》
老一點的可以去看王度廬的《鶴驚昆侖》《卧虎藏龍》朱貞木的《七殺碑》《羅剎夫人》鄭證因的《鷹爪王》白羽的《十二金錢鏢》《毒沙掌》還珠樓主的《蜀山奇俠傳》《長眉真人傳》
還有就是黃易的《大唐雙龍傳》蕭逸的《馬鳴風蕭蕭》陳青雲的《毒堡》《殘肢令》柳殘陽的《修羅七絕》《雲岳風雲》諸葛青雲的《墨劍雙英》

③ 金庸武學小說河閱讀順序

你是指金庸武俠小說的閱讀順序嗎？其實沒有什麼既定順序，全憑個人喜好，金庸的武俠小說共15部，按照創作的先後順序依次為：
1955 《書劍恩仇錄》
1956《碧血劍》
1957《射鵰英雄傳》
1959《神鵰俠侶》《雪山飛狐》
1960《飛狐外傳》
1961《倚天屠龍記》《鴛鴦刀》《白馬嘯西風》
1963《連城訣》《天龍八部》
1965《俠客行》
1967《笑傲江湖》
1969《鹿鼎記》
1970《越女劍》
1972《鹿鼎記》連載完畢，宣布就此封筆不寫武俠小說。
按照故事的歷史發展順序依次為：
1、《越女劍》——春秋
2、《天龍八部》——北宋
3、《射鵰英雄傳》——南宋
4、《神鵰俠侶》——南宋
5、《倚天屠龍記》——元末
6、《俠客行》——約明
7、《笑傲江湖》——明
8、《碧血劍》——明末
9、《鹿鼎記》——清康熙年間
10、《書劍恩仇錄》——清乾隆年間
11、《飛狐外傳》——清乾隆年間
12、《雪山飛狐》——清乾隆年間
13、《鴛鴦刀》——大約為清乾隆年間
14、《連城訣》——約清後期
15、《白馬嘯西風》——不詳
個人推薦你按照武俠故事的連貫順序閱讀：
1、射鵰三部曲系列：《天龍八部》、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》
2、明末清初系列：《笑傲江湖》、《碧血劍》、《鹿鼎記》
3、紅花會、胡斐系列：《書劍恩仇錄》、《雪山飛狐》、《飛狐外傳》
4、中篇系列：《俠客行》、《連城訣》
5、短篇系列：《白馬嘯西風》、《鴛鴦刀》、《越女劍》

④ 《神鵰俠侶外傳之郭囊》的全文閱讀是什麼

• 神鵰俠侶外傳——女俠郭襄第三回

  怒殺奸賊，巾幗本色

  自爸媽死後，郭襄一夕間也長大了。二十幾歲的容顏，卻有著風霜之態。離開桃花島後，郭襄返回襄陽城，誓殺呂文煥這無恥之徒。

  這一日，郭襄備好乾糧正准備前往尋找奸賊。幾個衣衫襤褸的小孩子擋住了她的道路，跪倒在地，不住磕頭：「大姐姐，給點吃的吧」，「姐姐，我好餓」其中一個約莫七、八歲的小姑娘一直在哭泣，也許是餓得太久了，臉上竟無一絲血色。郭襄慌忙把身上的干糧都拿出來。孩子們紛紛搶著，隨即便往嘴裡塞，狼吞虎咽。噎住了，還是不住地往嘴裡送，好像一鬆手，干糧就會不見似的。看到此處，郭襄想到：我何曾受過這樣的苦。伸手撫摸著一個孩子的腦袋，便問道：「你們爸媽呢？」那孩子說：「爸媽都死了，只剩我一個人了。」原來竟是和自己一樣家破人亡了。心下更是恨極呂文煥這奸賊。

  提起短劍，飛奔而去。來到呂文煥府邸，只見門口幾個蒙古兵來回走動。心想：此時不便行事。於是順勢一坐等到夜黑下來。只見一黑影在月色中來回竄動。此乃林朝英所創輕功「洛神凌波」，腳法輕盈矯捷，與裘千仞「鐵掌水上漂」有過之而無不及。來到呂文煥書房，輕輕揭開瓦片，一陣笑聲傳來，只見一個蒙古著裝大漢舉著酒杯笑道：「呂兄，真是豪爽。」
  

  呂文煥道：「哪裡，哪裡，小弟酒量淺薄。只是可惜了郭大俠。如果當時他不那麼頑固，現如今便可一起痛飲。郭大俠那可是義薄雲天。」

  「呂兄，你也不差，正所謂識時務者為俊傑，不必惋惜。」

  「大哥說得極是。」接著又是一陣笑聲。

  郭襄早已按捺不住，心道：狗賊，我爸爸豈是那種貪生怕死之徒，你豈能與他老人家相提並論，不容你這等小人侮辱。於是躍下房頂。一腳踢開房門，喝道：「受死吧。」蒙古大漢嚇得大喊：「來人，來人·····」郭襄短劍輕揚，飄身而近，姿態飄飄若仙，蒙古大漢待要再喊，已是瞬間斃命。呂文煥一看知是郭二小姐，便跪倒在地求饒道：「二小姐，饒命。」手裡卻悄悄握緊刀子，待郭襄分神，一刀刺去。郭襄喝道：「你這貪生怕死之徒，枉我爸爸誓死捍衛襄陽，卻因你毀之一旦，襄陽城內民不聊生，你倒好，在這作威作福，豈能饒你。」待要提劍刺去，呂文煥掀起桌子朝郭襄身上去，提起刀往郭襄身上砍去。郭襄劍招斗變，東趨西走，連削數劍。呂文煥還沒反應過來，便死在郭襄劍下。原來郭襄所使招數叫「四通八達」，當年見楊過在華山之巔傳授張君寶，便瞧在眼裡。這幾年思念楊過，無聊之時，竟將楊過這掌法變為劍法。

  呂文煥死後，郭襄一把火，燒了他的府邸。次日，百姓家門口竟有銀兩在地，襄陽城牆上的元軍大旗也不見了。

⑤ 4M以上的古典武俠小說，或200萬字以上的武俠小說

1、金庸《天龍八部》人生萬象，盡歸於塵。

2、金庸《射鵰英雄傳》氣勢恢寵的英雄史詩。男女主人公都創了武俠世界的一種類型。

3、金庸《鹿鼎記》可愛的市井人物，對歷史的嘲諷，缺點是後半部略顯拖沓。

4、金庸《倚天屠龍記》平凡的更接近真實的英雄。叵惻的江湖。

5、金庸《笑傲江湖》曲終人不見，江上數峰青。

6、黃易《大唐雙龍傳》令人窒息的波瀾壯闊的隋末風雲畫卷，不足之處是缺乏古韻。

7、古龍《多情劍客無情劍》又叫《風雲第一刀》 情節雖然粗拙，但卻創造了小李神話。

8、金庸《連城訣》平凡人的悲劇，苦境的誕生。

9、金庸《神鵰俠侶》風陵夜話以後郭襄出場很有吸引力，但似乎有意地褒楊貶郭，感覺不太自然。所以我倒更喜歡武功不高時的楊過。

10、古龍《歡樂英雄》古龍有一類小說講英雄的境界，這是不錯的一部，原來武俠世界也可以這么和諧。

11、還珠樓主《蜀山劍俠傳》想像力驚人。

12、古龍《楚留香》盜帥傳奇。

13、古龍《陸小鳳》與楚留香可稱一時瑜亮。

14、黃易《覆雨翻雲》 當時明月在，曾照彩雲歸

15、古龍《絕代雙驕》古龍轉型的傑作。

16、梁羽生《七劍下天山》標志著梁氏天山派小說的誕生。我印象最深的是易蘭珠在牢中回憶生平的幾個男人。

17、梁羽生《萍蹤俠影錄》無法忘記白衣如雪的劉松仁。

18、金庸《雪山飛狐》構思精巧。

19、溫瑞安《溫柔一刀》溫瑞安「說英雄·誰是英雄」故事中的第一部，也是該系列中的經典力作，對人性有更加深入的刻畫。

20、金庸《書劍恩仇錄》金庸第一本小說。

21、古龍《蕭十一郎》在古龍的小說中，很少有這種苦情的英雄。風四娘是最傑出的女人。

22、梁羽生《雲海玉弓緣》如果純粹從場面講，是梁小說最出色的一部，但他刻畫正邪未免過於簡單。

23、王度廬 鶴鐵五部曲 小時候看《今古傳奇》上的連載，一期不拉地買下來。對玉嬌龍非常喜歡。

24、金庸《飛狐外傳》金庸小說中有七上八下之說，這是夾在中間的一本。

25、古龍《武林外史》氣象不凡，但稍嫌蕪雜。古龍的小說一旦寫開就常常收不攏。溫瑞安也是如此。但古龍有自知之明，溫則盲目自信。

26、溫瑞安《四大名捕會京師》一個嶄新的江湖。

27、溫瑞安 殺楚 寂寞、凄落而幽美的歌

28、古龍《鐵血大旗傳》鐵中棠的堅毅令人佩服，但其情節太過荒唐。

29、梁羽生《白發魔女傳》紅顏白發，更覺璀璨。

30、司馬翎《劍海鷹揚》女權的江湖，將懸疑、推理運用於武俠作品中。

31、梁羽生《冰川天女傳》雪域傳奇。在武俠世界中我是第一次看到純粹冰天雪地的故事。再上冰雕玉琢的美人，委實令人心醉。

32、古龍《名劍風流》古龍小說中偵探手法用得最好的一部。

33、古龍《流星蝴蝶劍》可以等待多年，而且一劍不發……。

34、金庸《碧血劍》歷史感過於厚重。

35、古龍《七種武器》從此，七種武器成為一種俗語。

36、古龍《白玉老虎》布局、語言都很不錯，惜乎沒有塑造出引人注目的主人公。不少人對此篇評價頗高，我的印象卻不深，覺得創意不夠。

37、金庸 《俠客行》金庸作品的返璞歸真

38、古龍《九月鷹飛》上官小仙令人迷惑的愛情。我喜歡的葉開。故事精彩，結構圓熟，文筆曉暢。

39、溫瑞安《逆水寒》落難英雄的傳奇。

40、梁羽生 絕塞傳烽錄 彈指傳烽消罪孽 驚雷絕塞了恩仇

41、古龍《邊城浪子》兩種類型的英雄同時登場。一個是世俗的快樂高手，一個是悲情的落拓浪子。

42、司馬翎 《劍神錄》 寫大俠石軒中的成長過程

43、金庸《越女劍》篇幅過短，本不該評，但我很喜歡。

44、司馬翎《焚香論劍篇》推理鬥智寫到極致

45、倪匡《六指琴魔》亦舒的哥哥擅寫衛斯理，但武俠也有幾部不錯。

46、梁羽生《江湖三女俠》我小時候買《武林》，是因為我和爸爸都愛看這本書的連載。

47、卧龍生《飛燕驚龍》 情節結構奇特，血腥中有戀情．廝殺中有花前月下。

48、司馬翎 劍氣千幻錄 夢想隨著那散發著青春的笑聲，對人生熱烈地期望的兩騎而逐漸遠去

49、古龍《護花鈴》，梅吟雪是很令人心迷的女性。可惜我們看到了開頭，卻猜不到結局。

50、古龍《三少爺的劍》棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。

51、梁羽生《女帝奇英傳》女英雄的愛情悲劇，在武俠中極少見。

52、上官鼎《沉沙谷》畹兒，畹兒，你可千萬別尋死啊！

53、梁羽生 瀚海雄風 單騎一劍江湖客 萬里西風瀚海沙

54、梁羽生《大唐奇俠傳》亂世中的英雄，南霽雲等人的形象令人感動。

55、司馬翎 飛羽天關 聰慧絕世的李百靈

56、司馬翎 飲馬黃河 司馬翎創作後期輝煌之作。

57、溫瑞安《驚艷一槍》四大名捕大戰六合青龍。

58、古龍《大人物》 一個人的電光幻影

59、司馬翎《白刃紅妝》 或名《刀影瑤姬》 扣人心弦的驚險刺激

60、古龍 風鈴中的刀聲 將古龍的獨特文風發揮至極點的代表作之一

61、溫瑞安 神州奇俠系列 溫瑞安的處女作，它雖然有八部之多，但前面整整六部都處在較低的水準。

62、古龍《天涯明月刀》這部書的改革並不太成功，但古龍的探索精神值得尊重。

63、李涼《奇俠楊小邪》，風格詼諧幽默，語調輕松。

64、卧龍生《金劍鵰翎》電視劇曾流行一時

65、柳殘陽 梟霸-青衣燕鐵衣 朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。鐵血江湖

66、司馬翎 檀車俠影 風流不下流，跳出了模式化的圈子

67、司馬翎 紅粉干戈 李敖曾說，中國歷史上有「紅粉」就有「干戈」。

68、司馬翎 血羽檄 蒙太奇式的寫作手法。司馬翎的作品部部可觀,不落俗套

69、司馬翎 胭脂劫 《武林風雷集》之二 ，深刻切中了『武功』與『權力』的關竅

70、司馬翎 丹鳳針 雲散花的一吻之情令人難忘。

71、周郎《奇兵十七系列》 風格類似古龍的七種兵器

72、古龍 劍花煙雨江南 只有一件事是砍也砍不斷，燒也燒不光的。那就是人類的感情。

73、蕭逸 甘十九妹 甘十九妹和尹劍平的愛情很感人

74、諸葛青雲《霹靂薔薇》花會殘，月會缺，致愛純情不會磨滅！

75、梁羽生 彈指驚雷 愛情的迷惘

76、卧龍生《劍氣洞徹九重天》，世事是那麼難料

77、溫瑞安《布衣神相》將相術引入武俠。

78、蕭逸 無憂公主 落難公主的傳奇

79、溫瑞安《刀叢里的詩》文字美得驚人。

80、陳青雲 殘肢令 陳青雲的代表作

81、宮白羽《偷拳》八十年代小人書里的經典

82、蕭逸《潘郎憔悴》在這寒冷的世界裡，畢竟還有溫暖和真情。

83、陳青雲《鬼堡》，恐怖，死亡血腥、殘酷、神秘。

84、易容 王者之劍 寫俠士不屈之義烈

85、石玉昆《三俠五義》俠義小說的代表作

86、龍人 亂世獵人 天馬行空的藝術構思

87、慕客美 風雲榜 詩情畫意、亦庄亦諧

88、蕭逸 《馬鳴風蕭蕭》 落日照大旗，馬鳴風蕭蕭，一部武俠版的「羅密歐與朱麗葉」

89、陸魚《少年行》首次運用「意識流」手法

90、柳殘陽《眨眼劍》血雨腥風，兒女情長……

91、曹若冰 玉扇神劍 代表作，超技擊俠情派

92、公孫千羽 雷霆系列 絲路干戈，異域長征

93、武陵樵子 十年孤劍滄海盟 波詭雲譎的江湖

94、高庸 天龍卷 武俠小說中少見的諷喻之作

95、蕭瑟 碧眼金雕 情感與奇幻結合

96、曹若冰《金劍寒梅》 斜陽古道 白衣飄渺飛雙騎

97、鬼穀子 無名神功 無名少年終贏美人歸

98、馮家文《五鳳朝陽刀》被劉蘭芳改編為評書而流傳一時

99、鳳歌《昆侖》新生代武俠的代表作

100、諸葛青雲《江湖夜雨十年燈》書名取得好，所以作為最後一位。所謂曲終而奏雅

⑥ 金庸的15部武俠小說的結尾是怎麼寫的

「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」。金庸的十五部武俠小說，僅就其結尾法看，方法各異，旨趣不同。

除去極短的《越女劍》，我把剩下的十四部從內容的角度，大致分作如下五類。
1、團圓結局
《射鵰英雄傳》，第四十回「華山論劍」，歐陽鋒癲狂，成吉思汗逝世，宋蒙戰爭暫告段落，郭靖黃蓉攜手南歸。

《倚天屠龍記》，第四十回「不識張郎是張郎」，蒙古敗退，朱元璋興起，張無忌釐清與眾女紛亂的關系，終和趙敏琴瑟和鳴。

《笑傲江湖》，第四十回「曲諧」，任我行病故，江湖紛爭意外地煙消雲散，令狐沖和任盈盈結潘楊之好。

《鹿鼎記》，第五十回「鶚立雲端原矯矯，鴻飛天外又冥冥」，韋小寶擺脫了與所有人的糾纏，帶著七個老婆歸隱。

一個明顯的事實是，這四部小說都是至少四十回的鴻篇巨制。這一類長篇作品共性的一個特點就是人物眾多，線索紛雜，最終主要矛盾消弭，正義戰勝邪惡，愛情收獲圓滿。這是長篇小說最常用的寫法，中國古典的如《三國演義》《西遊記》，外國小說如《戰爭與和平》《十字軍騎士》等等均是如此。據說好萊塢電影有一個原則——絕不跟觀眾為難，也就是不讓觀眾在看完電影之後添堵，大概也是相同的創作理念。

金庸的這四部小說還有兩個特點：

首先是其背景多與 歷史 相關。《射鵰》《倚天》均涉及了宋蒙戰爭，也出現了成吉思汗等 歷史 人物；《鹿鼎記》幾乎就是一部康熙王朝的興盛史；《笑傲江湖》純屬虛構，但其被稱為是金庸作品中政治影射最為明顯的一部。因為有宏大的 歷史 作襯托，所以主人公們雖大多身負絕世武功，但在現實中都顯現出深深的無力感——郭靖無奈之下要去刺殺結拜兄弟拖雷，張無忌被朱元璋欺騙，令狐沖面對日月神教的咄咄之勢已經無計可施，韋小寶在他曾經游刃有餘的江湖裡也感到格外的困頓。

在 歷史 的大格局裡，個人無論能力如何強大，其本質上也是渺小而卑微的。一個人超人的力量在面對其他個體或者小群體的時候可能是有效的，但面對 社會 的洪流，那種深深的無力感是無可避免的——小說中那些極其感性的主人公郭靖、張無忌、令狐沖們是這樣的，他們面對政治的漩渦，尤其是還要保持自身純潔精神的持續性時，最終結局要麼無奈歸隱，要麼就只好期待偶然因素的出現了。而那些極端理性、極端冷酷的人又何嘗不是如此呢？成吉思汗臨終前的悲嘆，左冷禪、岳不群、任我行等人的宏圖偉業，不是最後都化為滾滾東逝水了嗎？一個好的小說家，即使是在虛構的文學作品中，也在有意或無意地揭示著 歷史 的規律。

第二個特點是在大事件之後，往往有一個尾聲，這個尾聲或沉靜，或溫馨，或戲謔。這是我極其喜歡的一種寫法，但中國的古典長篇似乎多不善於此（《水滸》的「蓼兒窪」是個例外，不過是悲劇）。這種寫法能帶給讀者一種餘味無窮的感覺。我個人特別喜歡《魔戒》的結局，托爾金不僅用相當的篇幅寫英雄們榮歸故里，還要意猶未盡地去寫精靈們遠赴海外。這種寫法對中短篇來說是蛇足，但對長篇而言，讓讀者們在高潮與激越之後，逐漸地趨於平靜，還能回味無窮。這就有如好飲者咂摸瓶底最後的幾滴，其滋味若非同道中人，是不能真正體會的。

2、悲劇結局

《書劍恩仇錄》，第二十回「忍見紅顏墜火窟，空來碧血葬香魂」，香香公主殞命，陳家洛與紅花會西遁回疆。

《碧血劍》，第二十回「空負安邦志，遂吟去國行」，闖軍潰敗，阿九出家，袁承志率眾人遠赴海外。

《飛狐外傳》，第二十章「恨無常」，胡斐雖擊退強敵，但程靈素死去，圓性遠走，胡斐的 情感 里一片空白。

《連城訣》，第十二章「大寶藏」，眾人找到大寶藏，但均中毒殞命，狄雲遠走藏邊，找到水笙。

《天龍八部》，第五十回「教單於折箭，六軍辟易，奮英雄怒」，喬峰、阿紫身亡，段譽、虛竹南歸，慕容復瘋癲。

毫無疑問，世界上最偉大的文學作品大多為悲劇，而悲劇的兩大主題就是死亡和缺憾。雨果創作的五部長篇小說，最終的結局都是主人公的死亡；莎士比亞的四大悲劇，其影響力也遠遠大於四大喜劇。

古希臘的哲人總結過，悲劇有的源自於人性的弱點，有的源自於造化弄人，有的則源自於 社會 根源。上面列舉的幾部金庸小說中，《書劍恩仇錄》和《碧血劍》均與 歷史 相關，《書劍》更是根據傳說寫就，某些結局是作者也無法改變的，其悲劇性先天註定。

《飛狐外傳》中的程靈素是金庸筆下一個非常另類的女主角，平凡的外表，瘦弱的身體，縝密的心思，還有就是那份痴絕的情義。她是很多金庸迷最喜歡的女子——我個人亦是如此。這里無意探討人物的塑造，但小說中她的死，真的是讓人胸堵氣悶的，因為她身上不是體現著小說人物通常渲染的外在美貌和內在修養，而是真正描繪出一個平凡女子毫不矯飾的自然美和深沉的內心世界。真正好的小說，不是在迷幻和取悅讀者，而是在更高層次上引導讀者的審美。

我一直固執地認為《連城訣》的男主人公不是狄雲，而是丁典——雖然丁典在這個十二回故事的第四回就去世了。我把《連城訣》放在悲劇部分，也是源自於此，事實上《連城訣》的故事在丁典去世之後就完全可以結束了。丁典這個形象有兩個特殊性，首先，他是金庸小說中唯一有生活原型的人物，他的動人之處不在於武功，而是愛情。第二，他是還沒有來得及復仇的愛德蒙·鄧蒂斯（《基督山伯爵》），他和心愛的人先後死去，仇恨這個武俠小說最常見的主題，在他的身上幾乎失去了意義。

喬峰是真正意義上的悲劇英雄——於情於義都是如此。「喬幫主」這個形象是如此的偉岸，以至於無論是讀者還是作者，都意識到最終殺死他的一定不能是某個具體人物，而只能是命運和道義。從命運的角度看，喬峰是中國版的俄狄浦斯王；從道義的角度看，他是雨果筆下的郭文和西穆爾登（《九三年》）。這份兼具的悲劇感，讓喬峰的死帶給讀者的不是英雄殞命的慘烈，而是人格升華的悲壯。
3、悵惘結局
《白馬嘯西風》，姑娘所愛的男孩卻愛著別人，這個姑娘孤獨地走向遠方。

《神鵰俠侶》，第四十回「華山之巔」，這一回是大結局後的尾聲，眾人聚會華山，張君寶出場，為《倚天屠龍記》鋪墊。楊過、小龍女偕隱，郭襄黯然神傷。

偉大的小說，都會帶著一種自覺或者不自覺的傷感意識。從人生的角度說，「嘆人生、不如意事，十常八九」，命運無常，生活復雜，站的再高的人，也有看不到的風景；能力再強的人，也有得不到的東西。從作者的角度，好的作者多是心思細膩、 情感 豐富的人，且不說他自己的經歷如何，單是他豐富的想像里，就必然帶著很多憂傷和惆悵。再從讀者的角度說，快樂都是速朽的，傷感和悵惘更容易打動內心，引發共鳴。

寫完上面這句話，突然想到淺閱讀、碎片化閱讀的危害。這些東西要麼是簡陋的心靈雞湯，要麼是博人眼球的八卦，要麼是格調不高的笑話……既然無法真正觸動靈魂，又如何能在心床上紮根、生長？倒是這種一波又一波的庸俗、市儈、浮華，甚至是卑劣的東西充斥我們的視聽，讓人類 社會 整體變得膚淺躁動，我覺得實實在在是更為可怕的東西。

回到《神鵰俠侶》，郭襄是在三十三回才真正登場的人物，卻是小說後半部分無可爭議的主角。固然楊過、小龍女夫妻重聚，白頭相守令人寬慰，但郭襄情竇初開、心有所屬，卻終究形單影只、孤身一人的遺憾更讓人神傷。

《神鵰俠侶》的結尾句是「其時明月在天，清風吹葉，樹巔烏鴉啊啊而鳴，郭襄再也忍耐不住，淚珠奪眶而出。」

《白馬嘯西風》的結尾句是「江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年……但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執：那都是很好很好的，可是我偏偏不喜歡。」

有人在金庸的小說里讀武功，有人讀俠義，有人讀情節，我卻總是喜歡讀一個「情」字。

歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
4、出人意料的結局
《鴛鴦刀》，眾人為了一對據說可以「無敵於天下」的鴛鴦刀而拼至你死我活，最後發現這對刀的秘密只是上面刻著「仁者無敵」四個字。

出人意料的結局在短篇小說，特別是小小說里被廣泛地使用。《鴛鴦刀》是一部不很成功的短篇，人物形象的塑造不是重點，作者追求的是情節的奇巧，故而採用這樣的寫法不足為奇。

但是「仁者無敵」四個字是頗有意蘊的。林鵬先生對孟子的這四個字有一段精彩的論述，摘錄如下：

「仁者無敵」是一個顛撲不破的偉大真理。這個無敵不是打遍天下無敵手的無敵，不是以暴易暴的以武力經營天下的稱王稱霸的，那種外強中干、色厲內荏的虛弱，到不堪一擊的號稱強大，號稱無敵於天下的無敵：所謂戰無不勝的什麼，實際上是從來沒有勝過，即使偶然勝一回，也是僥幸而已，算不得什麼勝利。仁者無敵的真正意義，真實意義，是仁者根本就沒有敵人。革命需要敵人，也就是需要打擊對象，需要不停的「立威」。所以希特勒說，「如果世界上沒有猶太人，我也會把他製造出來」，多麼乾脆，多麼坦白。仁者不然，他不需要敵人，他沒有敵人，他有的是辦法化解別人的敵意，他能消除敵對勢力於無形，所以說「仁者無敵」。而不仁者有敵，有敵則必有一敗，一敗就是一敗塗地。（林鵬《平旦札》）
5、懸疑式
《俠客行》，第二十一回「我是誰」，眾人從海島歸來，梅芳姑自盡，石破天的身世終成一個永遠無解的迷。

《雪山飛狐》，胡斐和苗人鳳搏命比武，在生死攸關之際，小說戛然而止。

有一種小說的寫法是解謎，類似於《福爾摩斯》，這樣的小說多得很。還有一種寫法是結尾故意設謎，讓讀者帶著猜想放下書卷，這大概是比較虐心的一種寫法。

《俠客行》本身沒有太好的人物塑造，石破天的身世本身也不是關鍵情節，有沒有結果並非大事。《雪山飛狐》則不然，胡斐、苗人鳳，包括其他幾個角色人物都是很個性化的。這個的怪誕結局法在小說中是比較罕見的，有點像斷臂的維納斯，或者是被丟失了四十回的《紅樓夢》，不過維納斯、《紅樓夢》都非有意為之，而《雪山飛狐》卻專意如此，不由得讓讀者心生怨恨。

在一般人的眼睛裡，小說家是無所不能的。他可以決定自己的作品裡誰好誰壞，決定誰生誰死，決定兩個相愛的人是幸福地生活在一起，還是要痛苦地生離死別……但是事實上，小說家並非完全可以如此。作者也會困在小說所營造的邏輯里，在某些時候由他所創造的事實本身來推動情節，而非自己主觀的臆想。

米蘭昆德拉說：所有偉大的作品都包含一個未完成的部分。也許金庸在寫作《雪山飛狐》的時候，確實只是想運用一種奪人耳目的寫法，但當成書之後，很多人希望他能補寫一個肯定的結局，此時的他也感到了自身的無力。金庸說：「在我自己心中，曾想過七八種不同的結局，有時想想各種不同的結局，那也是一種享受。」話是這么說的，可他終究沒有呈現這些結局，我想還是他有無力再次操縱書中人物的感覺吧。

金庸的小說結尾是怎麼寫的？

其實並不復雜，當初金庸的武俠小說都是連載在報紙上的，就好像電視劇一樣，每周看一回，讀者看了之後就會給報社寄信，反饋一些想法,比如某一個角色好不好，女主角太善良了等等。

比如《神鵰俠侶》就連載於《明報》，《神鵰俠侶》這個名字現在看起來十分貼切楊過的人物形象，其實一開始金庸也沒有想這么多，就是一心想著寫一個特別虐心的古裝愛情小說。

金庸就取名《天殘地缺》，殘的意思就是楊過被砍掉了一隻胳膊，所以是天殘；地缺對應的是那些曾經愛過楊過的女子。

整本小說就是寫楊過如何被欺負，被虐，被愛情折磨，最後還不能和姑姑在一起。

金庸構想的就是男主角變成殘疾，和自己心愛的姑姑分別，要讓讀者虐心虐到死。

連載的過程中，讀者反響熱烈，真的是太虐心了，楊過一開始就是一個孤兒，還要被黃蓉算計，去了終南山還要被臭道士欺負，說實話寫虐文，金庸絕對是開山鼻祖。

最後的結局就是小龍女跳崖死了，楊過孤獨終老。

金庸接收到讀者來信，廣大讀者並不滿意這樣的結局，強烈反對。

金庸沒有辦法，就繼續寫了十六年後，楊過成了神鵰大俠，小龍女在深潭下也沒有死，楊過和郭靖一起抵抗蒙古大軍，這個結局明顯是大團圓的結局。

這樣的結局並不是金庸的本意，這個結局的誕生是由於讀者的不滿，不能讓楊過那麼痛苦可憐。可以說是讀者拯救了楊過！

所以你問金庸的武俠小說如何結尾，其實並沒有什麼復雜的過程，就是金庸按照自己的大綱計劃寫，如果讀者強行干預的話，金庸也會改變劇情，簡單說就是要寫讀者想看的結局。

反而金庸這樣一改，效果出奇的好，才有了經典的神鵰俠侶。

60，70年代人們還只能看報紙，反饋的時間比較慢，現在是網路時代，特別是網路小說，作者和讀者的互動十分便利，有許多作者就是看讀者的反應來創作小說，如果讀者喜歡每一個角色，那麼作者就會加大該角色的劇情。

其實不僅是金庸的小說，網路小說，就連美劇，英劇等等，他們也是先創作第一季，然後看市場效果如何，觀眾喜歡的角色是哪個，效果好的話就繼續跟進第二季，如果效果一般般就不再拍攝第二機場了。

所以說你還是學會常規的結尾套路，然後按照當下讀者的喜歡程度進行修改，如果讀者都不喜歡的角色，你就沒有必要重點描寫了。讀者喜歡的角色，你就塑造的高大一些。

現在不同於以往，現在信息飛速，每一天都會有許多作品被創作出來，只要你想賺錢的話，就一定要創作出符合讀者口味的作品，好的作品不能脫離讀者，也不能脫離現實世界的三觀。

比如射鵰英雄傳，郭靖本來憨憨的，但是隨著劇情的發展，讀者越來越喜歡郭靖，金庸就開始提高郭靖的智商，郭靖的武功越來越厲害，你想如果按照郭靖一開始的設定，以他的智商就不可能成為武林高手的。

到了《鹿鼎記》的時候，金庸的套路基本都用完了，所以他塑造了一個油嘴滑舌的主人公，但他不會武功，沒有什麼降龍十八掌的蓋世神功，他有聰明機靈的腦瓜，也能在皇帝身邊，險惡的江湖混的風生水起。

韋小寶更是得到了讀者的喜歡，成為了一個經典角色。

所以說結局其實不難，金庸的結尾也沒有比你寫的多麼好，關鍵是他能夠根據讀者的喜好，自圓其說，寫出讀者喜歡的大結局，寫出讀者喜歡的結尾才是最好的結尾。

個人覺得圓滿結局有兩部

《射鵰英雄傳》，《笑傲江湖》

悲慘結局——《天龍八部》

喬幫主這樣一個悲情英雄

很多回答已經答過這兩段了。

這里只為了放在一起看，更格外有趣。值得注意，沈從文先生的故鄉鳳凰古城（即所謂茶峒的原型），和金庸筆下的麻溪鋪，都是同屬湘西阮陵縣而又毗鄰的。

金庸自承受沈從文影響很大，兩人也算有私交。而把原處江南的老人的經歷，寫到湘西，並僅有地寫了「鄉下人」的情節，應也是如此。或也是不舍於邊城結尾的無情？（笑）

倒不是要比高下之分，兩種等候，一個惆悵余韻，一個溫情微光，都極盡溫柔。

（註：《連城訣》大家或不太了解。這里狄雲回到雪谷，是因才經歷一場殘殺；水笙等在雪谷，是因為受到盪 婦羞辱。）

金庸小說的結尾，可謂是部部經典，當然這也需要結合整部作品來解讀。

不過即便是單獨拿出來，也可以幻化出一個個畫面。

個人認為最好的結尾有三個

1.《雪山飛狐》，胡斐與苗人鳳戰到最後已經是英雄相惜，但最終胡斐那一刀到底有沒有劈下來，幾十年來都沒個定論。

2.《倚天屠龍記》，幻想下張無忌心中一顫，筆都掉落了，當時趙敏和周芷若會各是什麼表情和心情？短短一句話，讓人遐想無限。

3.《白馬嘯西風》，這部結尾是文字最美，而且充滿凄婉，正如那句普通卻絕對真理的話「這一切都是極好的，可我偏偏不喜歡，又能怎麼辦？」