玄幻小說陳淵我命由我不由天

『壹』 有多少世界聞名的科幻小說作家他們的作品是

moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小說發展的相關資料。
世界科幻小說發展簡史 文/吳岩

縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。

一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。

我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。

另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？

正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。

在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。

著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」

《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。

從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。

凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。

凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。

赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。

雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。

《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。

幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。

萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。

萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：

第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。

第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。

第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。

最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。

二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。

科幻小說的黃金時代大致有以下特點：

一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。

早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。

第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。

如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。

為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。

二、出現了大量作家和優秀作品。

由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影

『貳』 陳淵系統穿越是主角的小說

主角叫陳淵的書名叫《混沌聖體》，是作者淡黃的衣裙所編寫的玄幻科幻風格的小說，小說內容豐富，情節扣人心弦，引人入目。

書中主要講述了：荒域陳家。祠堂內，百位長老齊聚，神色帶著一絲憂慮。「聽說陳淵快回來了，他向來孤僻無比，性格詭異，對一切都沒興趣，只對妹妹陳洛璃極其上心，若是得知此事，不知道會有什麼樣的舉動。」

部分精彩內容：

熟悉的臉龐映入眼簾，頓時間滿腔情緒不可言喻的爆發而開。

她們沖進了陳淵的懷里，似乎生怕陳淵又再度轉身離去般，緊緊攥著衣袖不斷發抖。

「從今日開始起，八極之內不會再有任何紛亂了，你哥哥我已經站在了終極之巔的程度，成為了制定規則的人。」

陳淵輕語落下，滿身的疲憊於此刻釋放而出。

他追尋了太久太久，他走了太長太長的路，今日終於可以停下了。

「哥哥，你說的都是真的嗎？從此以後再也不離開了？」陳洛璃抬頭，俏臉激動。

陳淵緩緩點頭。

隨即他看向了前方，青帝的身影，黃岐老魔的身影，以及秦廣王和玉連城等人。

『叄』 求都市寵文小說、看清楚哦、要都市的、

《情佻惡魔上司》作者；方糖QQ
「唔…夠、夠了！」
緊咬著唇，耳畔不斷傳來野獸般的曖昧喘息，安凝無力地承受著身上男人的瘋狂掠奪。他的身，火熱；她的心，卻冰冷。
她只不過是出國旅遊，竟被莫名地當成祭品賣掉？拼盡全力逃脫了，卻被強硬地拽入陌生男人的懷里，而後，在他的身下被隨意擺弄。
本以為，這只是一場噩夢，卻在剛入公司時見到了那雙鷹鷙般的眸子，呼吸驟急。那晚的狂肆男人，竟然是司擎堯，那個傳說中的撒旦總裁？
司擎堯，冷峻邪魅，在商界肆意縱橫，是霸主，亦是梟雄。
對敵人，他手段狠厲，做事從不留餘地，讓人聞風喪膽；
對女人，他冷酷無情，從不多貪戀半分，卻讓人趨之若鶩。
傳說，他是神秘「墨」國的繼承人，尊貴無比；
傳說，他身中情毒，月圓之夜都需要女人祭祀￣￣
他本暗黑，卻被她的純白滲入，從此，生命逐漸染上亮彩；
他本冷情，卻被她的柔情打動，從此，萬千寵愛全付與她。
她本嚮往一生平靜，他卻強勢入侵；
她本追求一生安寧，他卻狂肆糾纏。
他曾霸道宣示：「一旦我愛上了，你就早已沒有任何可以離開我的理由！」
她曾堅定允諾：「你若不離不棄，我必生死相依。」
當邪魅總裁撞上心素如簡的她；
當冷清撒旦遭遇心懷溫暖的她；
這中間，會有怎樣的愛恨糾葛……
這個文，一如既往的糖式風格，將會帶給你一段盪氣回腸的深刻愛戀，很精彩，入了，我想，你不會後悔。
《總裁的頑皮大少奶奶》
她司徒櫻雪是神醫的後人，外表看是淑女，而其實就是個調皮的小壞蛋，就沒有她不敢乾的。
他聞人昭賢是天陽帝國的總裁，外表冷酷，內心溫柔，是現代女性的最愛。
兩個人的感情會怎麼發展呢？
「總裁，總裁不好了！」
「怎麼了？」
「大少奶奶逃婚了。」
聞人昭賢立刻黑臉，大吼說：「馬上給我抓回來結婚。」
司徒櫻雪還沒上飛機就被抓回來繼續結婚。
某男對某女大吼到：「司徒櫻雪你居然敢逃婚。」
某女大吼到：「聞人昭賢，我沒逃婚，N市地震我去醫療支援。」
「總裁，總裁不好了！」
「說！」
「大少奶奶和三少爺私奔了。」
某女被抓回來後，某男對某女說：「說，犯什麼錯誤了。」
某女還理直氣壯的說，「誰讓你這幾天，你不理我，我只好讓三弟配合我玩私奔，讓你注意我。」
這下子注意，某女被某男弄得幾乎一個星期沒下床。
「總裁，總裁不好了~！大少奶奶，要跳樓。」
聞人昭賢立刻趕去，對被救下來的司徒櫻雪大吼到：「你為什麼要跳樓，說？」
司徒櫻雪說：「誰他媽說我要跳樓，我是要救那個跳樓的，快去救他。」
某男大喊道：「你腦子進水了，你懷著孩子去救什麼人，立刻給我回家，不許出門。」
想知道他們的故事如何嘛？就請看文文
《極品寶貝無敵妻》作者；紫雪疑煙
小說簡介：
「我要你做我的私人二十四小時貼身秘書……」楚飛揚的身子前傾，絲絲熱氣噴在了香橙的脖頸上……
「那個，就當做什麼都沒發生吧……」一夜纏綿之後，她極力說得雲淡風輕。
七年後再次相遇，她的身邊卻多了三個極品寶貝……
「這位帥哥，做我男朋友吧……」舔著雪糕的女寶寶，兩眼放光的看著楚飛揚。
「笨蛋，他都那麼大年紀了，怎麼能做你男朋友？」縮小版的楚飛揚二號敲了一下女寶寶的頭，「你白痴啊……」
「好了。」縮小版的楚飛揚一號看了一下姐姐弟弟，「媽媽都走遠了……」然後看也不看已經呆掉的某男人，一手牽著一個，朝著前面跑去。
終於回神的某男人，顧不得身邊的美女，氣沖沖的跟了上去，好啊你個香橙，看來，新帳舊賬需要一起算算了……
《總裁的小甜心》作者；銘蕁
上官娃娃，人如其名，身材嬌小玲瓏，長相甜美可愛，酷愛甜食，更是一位出色的甜點師。
皇甫瑾，皇甫集團唯一合法繼承人，他聰明睿智，冷酷俊美，是一個將真心深深掩埋的「無情王子」。
而他，溫文儒雅，陽光率性，是一名世界級著名的小提琴演奏家。從小愛慕娃娃的他能否與娃娃最終開花結果呢？
東方復航，性情冰冷，視女人為玩物，結果卻深陷在一個女人手裡，他愛上她的甜，戀上她的美，可她屬於他么？
當甜美可愛的她將一盤美味可口的蛋糕砸向冷酷俊美的他時，兩個本無交集的人又會發生些什麼樣的故事呢？
評；這本也很寵，女主家裡是黑道的
《史上最強腹黑夫妻》
作者；伊綺
她冷淡，她漠然，她腹黑，她神秘，她不是好人。
她是A市醫大年夜的壹名普通到不能再普通的學生。
他冷傲，他狂妄，他霸氣，他狠辣，他亦不是好人。
他是不行壹世的帝王，是黑道上讓人名聽喪膽的暗帝。
壹場意外相遇，讓兩人的命運牢牢地連接在壹起。
評；沒啥虐，就是挺多波折的
,黑道總裁的愛人.作者；君子有約
她擁有天使般的臉孔，是個天生的尤物，她是名牌大學大一的學生，同時也是世界前十大財閥之一的「聖皇集團」總裁皇尃絕的愛人，十歲那年被他從孤兒院里帶回來，八年來一直住在城堡里，享受著他的寵愛。
他，世界前十大財閥之一的「聖皇集團」總裁，是高高在上的王子，暗地裡是殺手界的領導者，接受眾人的膜拜已經成為他的習慣，他像個墮落天使一樣，從來沒有人能給他的生命帶來一絲絲的漣漪，直到那個猶如天使般的女孩的出現，他的心開始跳動。。。寵她已成為習慣，愛她已溶入心肺。他不惜為她建築一座城堡，只希望她快樂無憂的陪著他，享受他的寵愛就好。
他是典型的腹黑王子，英俊的外表，深厚的家世，讓所有女人對他趨之若鶩，然而對所有女人視若無睹的他偏偏在她轉學到來之際對她一見鍾情。
他是S市第二大幫派的幫主，一大堆情婦等著他寵幸，然而在一次無意之中被她救後，深深的迷戀上她。
評；不多說就是寵
<黑道總裁獨寵妻>
作者；君子有約
簡介*：（黑幫總裁與世界第一殺手的愛情故事）
她，明地里是世界巨大財閥的寵妻，沒有人知道在外人眼裡冷酷無情的帥哥總裁獨獨對他的妻子寵愛有加，捧在手裡怕掉了，含在嘴裡怕化了。
暗地裡，她是世界第一殺手，讓人防不勝防的催眠術,刺殺術，搏擊術,電腦入侵技術，槍支製造技術，殺人於無形之中，是世人最不想惹的殺手之一。
他，明地里是世界上最英俊，最富有的總裁，外界傳聞冷酷無情，卻獨獨愛著家裡的妻子，只要她想要的，他會不顧生命也要拿給她。
暗地裡，他總領著世界的第一大黑幫．．．．．．
評；額。。。寵就是了
<狂魔寵女>
作者；張小鹿
藍殿焰——
他是暗夜之王，擁有著世界上最強大的黑勢力。
他是一頭脾氣火爆的狂獅，冷酷無情，威嚴殘暴！
他邪惡如撒旦，卻又俊美如天神！
藍水兒——
她是人猿女泰山？她是長發姑娘？她是白雪公主？
NO！
自從被暗夜之王藍殿焰撿到，她，藍水兒只有一個身份——暴君狂魔最寵愛的小女兒！ 暗夜門新一代的「一級夜殺」 。
你以為我要講的是一個麻雀變鳳凰的故事嗎？
NO！我要講的是一個鳳凰變精靈的故事…
不好！爹地又露出猛獸一般凶惡的表情，水兒望著藍殿焰灼紅的眼眸，咽了咽口水，聲音發虛：「我只是餓了，我想要點心。」
水兒的臉頰開始發燙，小手胡亂的推著那逐漸壓下的鋼鐵一般硬灼燙的身體：「爹……爹地……我不是點心。」
水兒慌亂的猛搖著頭：「不是的！水兒不是點心！水兒是不可以吃的！」
水兒一張嘴哇哇的哭了起來。「我乖！我會很乖！爹地不要吃我！不要吃我啊……嗚嗚……我不要當點心……嗚嗚……」
此文關鍵詞：暗夜門，藍宮，公主小妹，烏龍特工，爹地的鬼靈精女兒，暗夜情婦，情人保鏢，火爆邪魅，花痴師姐，酷酷師兄，威嚴爹地……
雖然是黑幫，但此文不是很虐心，輕松類型。喜歡的親親記得收藏投票哦！
評；男主很強大，其實女主也挺厲害的就是有點白
傾心不怕晚
作者；
【文案】桑玠
傾心不怕晚[原名：從今，許你一生盡歡] 【都市+黑幫 甜寵文】
全文大改，勞煩大家從頭閱讀，萬分感謝大家的支持和耐心！
原本以為不就是個愛情，不過是陪你照顧你不牽情。
後來才知竟要傾心付己，由你來掌控我所有的情緒。
沉穩淡定絕色男陳淵衫VVV溫婉調皮小矯情嚴沁萱
他本是從容遊走於黑白之間，沉穩淡定、不喜不悲，那日東京奇妙夜，碰上一個心裡有過去的她，相識相知，步步為營，順理成章動了心...，只覺愛情不過如此，不可能讓他深陷其中不自拔。
直到後來才發現，原來早已在不知不覺間為她失了所有的冷靜，所有情緒都只為這一人所控。愛之深切，傾心不晚。
作者盡量日更、隔日必更3000。本文屬溫馨正劇甜文，結局HE。
男女主皆是十分優秀、一對一，眾多配角皆是性格各異的一線妖孽，
評；愛死衫妹了。。。後面有點曲折可以忽略，不影響感情
<腹黑權少獵嬌妻 >作者；明藍風
這是壹個溫馨搞笑的高幹寵文。
好吧，她這個堂堂的超級大年夜玉人被劈腿了！
似果對方是比她更優秀的女人，她咬咬牙吞吞血也就忍了，可是為毛是個男人！輸給醜女也好過輸給男人吧！
所以她失戀了，狗血的，她喝多了，愈加狗血的，她酒後亂性了，而和她壹起滾床單居然就是誰人害她失戀的罪魁罪魁——她的情敵！
咬手帕，淚奔ing，人生沒有比這更笑劇，更狗血的！
壹個月後，某試紙上兩條杠杠，某人仰天淚奔…不帶那麼倒霉的呀，為毛就這么壹次中獎的呀…
於是某人被某人連拖帶拉進了某個局，出來之後，某人望著手裡紅彤彤的本本，後知後覺地發現，自己居然就這么嫁給情敵了？
李蘇墨：你是已婚婦女了，自覺點，從現在開始，你的腦子里不許出現第貳個男人！
白洙：我兒子也不行嗎？
李蘇墨：哼哼，你生的肯定是女兒！
白洙：萬壹是兒子呢？
李蘇墨：那就把他小JJ咔嚓了。
白洙凌亂ing~
深夜某個JQ燃燒的房間
白洙：就不能讓我在下面？
李蘇墨：你在下面能動么？
白洙>3<你怎麼知道我不能動！
李蘇墨：你現在就不能動了╮
評；雙處，男主暗戀女主號多年。
<轉身碰到愛>
作者； 藍翎雪
安欣是壹個外表嫻靜，心裡卻是很活潑的女生。用她室友的話來講她就是壹個內外紛歧的人。她在高中時期就是個風雲人物，不外大年夜學後，她為某事而盡力保持著低調。在因壹次烏龍事件之後，她結識了肖煜澤。 肖煜澤是壹個有著清涼氣質，對人卻是溫和有禮的。他和安欣在高中時期就是壹個黌舍的，很早就注意到她，不外可惜的是安欣對他壹點印象也沒有。他因壹次烏龍事件而驚喜的知道安欣與他讀同壹個大年夜學，敬請期待他是似何壹步壹步落空安欣的心。 內容標簽： 搜索要害字：主角：肖煜澤，安欣 ┃ 配角：顧瀟 ┃ 其它：
評；男主從高中就開始暗戀女主了，沒啥曲折
<就這樣愛>
作者；艾上錢
對於世界而言，錢以坤就只是一個人，但對於楚艾來說，他是她整個世界，
不是小白文，可以算是輕松文。沒有典型的第三者，從他們的高中到大學，在到甜蜜的婚後生活
溫馨平淡，細水長流型、沒有波折坎坷情節，男主超寵女主，男主為了女主，變成熟，變強大，
撐起她想要的一片天。
評；很寵，肉很多
<藍瞳的誘惑>
作者；沙家小貝
我家男人有點面癱，不過會對我笑，
我家男人有點殘忍，不過對我溫柔，
我家男人有點自閉，不過對我除外，
我家男人有點發萌，不過只我能看。
請看優雅女主如何讓百煉鋼化為繞指柔
「你塗過指甲油嗎？」
「沒有」
「你想不想試試？」
「小乖，還是不要了」
「來嘛來嘛」
「小乖，別....好」
《許我寵愛千千萬》作者； 楓月舞
顏鷺：（悲憤絕望中）我知道像我這樣既宅又腐的御宅族根本就沒有喜歡！是個人就不會喜歡我！許陌：（腹黑微笑中）你是在拐著彎兒罵我不是人嗎？顏鷺：（極度驚悚中）…… 這是一個腹黑狼飼養小白小綿羊並慢慢吃掉的故事…… 輕松無虐，
評；一點虐都沒有
《寵婚》作者；欣欣向榮
從軍校到連隊，
從連隊到偵察營，
從偵察營到特種偵查大年夜隊的大年夜隊長，
在周自橫戎馬倥傯的小半生里，從沒設定妻子這個腳色，
可是遇到許又安，周自橫陡然覺得，娶這么個小媳婦兒回家疼著寵著也挺好。
內容標簽：都市情緣 情有獨鍾 婚戀
《盛寵第一夫人；情誘腹黑小後媽》作者：拾月初
【重生文】 病房內，她顫抖著問:「你,你是誰？」他冷笑：「按輩分我該叫你一聲繼母。」
白綾頓時凌亂了，以為是重生豪門做了棄婦，卻沒想成了棄婦她婆婆，還是個勾引自己的繼子的壞女人；
於是突然有一天壞女人從良了，打算做個正經米蟲夫人，順便把自己嫁出去，可兒子卻不同意了。
《重生之婚後試愛 》作者；盞茶
重生為人婦，婚後方試愛。
這是一個「先上車後補票」的故事。
甜蜜婚後文，溫情四溢，走過路過不要錯過~
《符之一笑》作者；讀讀
【文案】
唐少很自信地說：「符曉，你喜歡我。」
符曉很震驚地回：「瘋子。」
「我吻你你有感覺。」
「那是我的初吻，任誰突然吻我都會有感覺的好不好？我又不是死人！」
「你的初吻？」唐少很滿意，「看，註定是我媳婦兒。」
……原來所有的紳士風度都是假象，他活脫脫一痞子！
此文中度熱，看官請耐心。
內容標簽：高幹 天之驕子
搜索關鍵字：主角：符曉；唐學政 ┃ 配角：楊蜜；蕭然 ┃ 其它：
《花羨人間四丁目》作者；狄戈
開飛機的男 顏 禍-水 孔少爺和唐家未 成 年貳蜜斯不得不說的那點事兒。
文案壹.讀者采訪：
讀者：孔大年夜少，作為壹個最終高帥富的你到貳拾貳歲還沒 破- 處 會不會覺得很丟 -臉？
孔荻：誰叫我媳 婦未 成 年，我認了。
讀者：未 成 年也可以上的……（我們想 要 大年夜 肉！大年夜 肉啊！）
唐小維：他怕上 了 我之後 被police抓 走，引- 誘 未 成 年發生 性- 行 為的流-氓 罪！
孔荻搖頭，搖頭，搖頭……
唐小維：不外這個禽- 獸 仍然沒等到我成 年 就把 我 上 了。
孔荻委屈，那還不是你看 A -V 勾- 引 的我……
文案貳.讀者采訪：
讀者：孔大年夜少，圈-內都在傳唐小維是方家訂- 下的媳 婦，說你搶-兄弟的未 婚 妻，對此你有什麼解釋。
孔荻：方家沒訂的時候，我就訂下了，唐小維是孔 家 的媳 婦。
唐小維：什麼時候？我怎麼不知道？
孔荻：我自個偷 偷 在心裡訂的！
讀者：咳咳咳……你們倆天天這么膩-歪 不 煩 么？
孔荻：煩，我壹會兒見不到她，就心 煩！
女主屬 -性：話很少酷 酷 滴個 性小 萌 女壹只；
男主屬 -性：外面冷 酷 淡 然冰 山 美 男，家裡撒 嬌賣 萌 忠 犬壹只；
內容標簽：豪門世家 天之驕子 情有獨鍾 天作之和
搜索要害字：主角：孔荻，唐小維 ┃ 配角：方鐸，唐琳，陳瑾旭 ┃ 其它：小白，呂楠，飛 行 員，寵 文
《最美遇見你》——顧西爵
【簡介】走錯教室被點名，點了名又很悲催地開罪了老師，於是面壁思過中不小心記住了寫在黑板上的一個名字……神龍見首不見尾的外交系大將，當然那時根本不知道此大將為何人？只記得一個「徐莫庭」。
時隔數日去作陪獻血，再次見到簽名單上的這個名字，被其漂亮的字體吸引，閑來無事拿了旁邊的一介廢紙臨摹，於是引得上來拿回遺漏手機的某名英俊男生，似有若無，若有所思，狐疑地瞟了眼她臨摹的名字……莫非她寫的草稿是他的？
再隔數日難得踩著鈴聲進教室的安寧，在第一排的地方又見到了他……她前世一定跟他有過千百次的回眸才能換得今生如此連番的偶遇，而他看到她，竟然淡淡說了一句，「你過來。」
安寧坐下時才發現——她坐在了他旁邊。這就是傳說中的秒殺嗎？唔，她一定是被色誘了。 然後她看到他在自己不義得來的《外交概論》上寫下了漂亮的書法字體……徐莫庭。這下，誤會大了。
更大的誤會卻是發生在之後的某天，在她的高中同學會上竟然出現了他。
最後他送她回來的時候，這位睿智而低調，嚴謹而穩重的外交系老大，文質彬彬地說了一句，「我曾給你寫過一封信，你記得嗎？」很久之後安寧的腦子都是紛紛亂亂的，意思是……她竟然拒絕過……徐莫庭……
《盜情》 作者：周玉
她是二十一世紀最負盛名的神偷之一
她是黑市上經久不衰的車王神話
她一個風一般的女子
瀟灑來去，快意人生
他是黑道上數一數二的豪門大佬
鐵血無情心狠手辣
沒想到有人敢太歲頭上動土
動了他的財物
既然是有人嫌命長了，他就替她來收
是情，是愛，是恨，是傷
一切撲朔迷離
黑幫文，火拚激烈，場面宏大，情節血腥，黑暗情節嚴重，口味甚重，想只看情感糾葛的別進來，偶這里有的是整個世界黑暗面，裡面的男主絕對不是好人
ps：這本書是我的大愛啊